《盧昂波迪橋的落日》風(fēng)景油畫(huà) | 卡米勒•畢沙羅（法）作品

畢沙羅幫助塞尚掌握了印象派的調(diào)色原理，使畫(huà)面變得更加響亮，塞尚幫助畢沙羅注重結(jié)構(gòu)，使畫(huà)面更為堅(jiān)實(shí)。晚年的畢沙羅還曾迷醉于新印象主義的點(diǎn)彩技法，用分割色彩的方法從事創(chuàng)作。這是一幅表現(xiàn)逆光余輝下的都市風(fēng)光，它至少說(shuō)明了這樣幾個(gè)問(wèn)題：畫(huà)家所選擇的母題打破了古典主義的禁忌，工場(chǎng)和工業(yè)區(qū)也可作為風(fēng)景描寫(xiě)，這是傳統(tǒng)的保守主義者所無(wú)法容忍的；橋上的車(chē)與人在陽(yáng)光下的印象只幾筆就描畫(huà)出來(lái)，這種只有退幾步才可領(lǐng)略畫(huà)面真實(shí)感覺(jué)的神奇效果，是多年后公眾才適應(yīng)的欣賞習(xí)慣。由于寫(xiě)生必須在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，變化多端的氣候要求畫(huà)家疾揮畫(huà)筆把顏色直接涂在畫(huà)布上，這種外表草率，不加修飾的新技法，經(jīng)常使藝評(píng)家大為光火，而這些正是自馬奈、莫奈到畢沙羅等人開(kāi)創(chuàng)并發(fā)揚(yáng)光大的，也是印象主義畫(huà)家渴望把親眼所見(jiàn)的感受傳達(dá)給觀眾的新方法。

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