塞尚《穿紅背心的少年》（95_5cmx64cm）油畫(huà)，法國(guó)：

在塞尚的畫(huà)中，整體關(guān)系有如一張網(wǎng)絡(luò)，所有物象在網(wǎng)絡(luò)上各得其所。任何細(xì)節(jié)和局部都不可隨意挪動(dòng)，否則，整個(gè)結(jié)構(gòu)便會(huì)失去平衡。在《穿紅背心的少年》中，男孩的形象占滿整個(gè)畫(huà)面，他弓形的身軀構(gòu)成畫(huà)面主要的中心，左側(cè)是斜穿畫(huà)面的窗簾，上端墻上的水平線起到框住畫(huà)面的感覺(jué)，弧形的手臂與弧形的身體彼此協(xié)調(diào)。畫(huà)面點(diǎn)、線、面等因素，均按一定的理性秩序構(gòu)成優(yōu)雅的旋律。畫(huà)家有意拉長(zhǎng)了畫(huà)中少年的左臂，從而使其加強(qiáng)畫(huà)面造型的美感。少年左肘下那塊方形白紙，起著平衡畫(huà)面的作用，充分顯示了塞尚善于以簡(jiǎn)單的幾何形來(lái)描繪形象和組成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的藝術(shù)風(fēng)格。塞尚認(rèn)為，畫(huà)家創(chuàng)作一幅畫(huà)，“哪一條線都不能放松，不能留有任何縫隙，以免讓感情、光、真實(shí)溜了出去”。塞尚在創(chuàng)作中排除繁瑣的細(xì)節(jié)描繪，而著力于對(duì)物象概括的處理。他曾說(shuō)：“要用圓柱體、圓錐體和球休來(lái)表現(xiàn)自然。”他的作品中，景物描繪都很概括，而且富于幾何意味。經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)客觀造型的有意歪曲。如透視不準(zhǔn)、人物變形等。為了畫(huà)面形式結(jié)構(gòu)，不惜犧牲客觀的真實(shí)。

塞尚通過(guò)繪畫(huà)，在自然表象之下發(fā)掘某種簡(jiǎn)單、概括的形式，同時(shí)將零散的物象構(gòu)成秩序化的圖像。無(wú)論是近景還是遠(yuǎn)景的物象都被拉到同一個(gè)平面上。這樣的處理，既與傳統(tǒng)表現(xiàn)手法拉開(kāi)距離，又為畫(huà)面構(gòu)成留下了表現(xiàn)的余地。塞尚的畫(huà)具有鮮明的特色。

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