水粉畫(huà)的畫(huà)法詳解與訓(xùn)練

作為表現(xiàn)方法它是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，是規(guī)律性的表現(xiàn)手段。它可以幫助初學(xué)者掌握主動(dòng)，完成繪畫(huà)。

一般畫(huà)水粉畫(huà)常用的畫(huà)法從手段上講有：干畫(huà)法、濕畫(huà)法、薄涂法、干濕結(jié)合法等；從步驟上講有：色塊鋪設(shè)法、暗部先入法等。

干畫(huà)法：這是一種厚涂的表現(xiàn)方法，它可以層層深入地畫(huà)出形體的微妙變化。特點(diǎn)是筆觸清晰、形體明確，能夠充分體現(xiàn)出色彩的造型能力，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。具體要求是：下筆要肯定,避免多次涂改，否則易使底色泛起，從而造成畫(huà)面色彩的污濁。在用筆上亦要注意整體效果，防止零亂。(圖19)為干畫(huà)法圖示。

濕畫(huà)法：這種畫(huà)法是在畫(huà)面濕潤(rùn)的狀態(tài)下完成的，特點(diǎn)是每筆所畫(huà)的顏色能相互滲化，形成自然的銜接及豐富的色彩變化，可產(chǎn)生含蓄、自然的畫(huà)面效果。具體講，此法又可分為兩種表現(xiàn)手法。一種是趁前一遍顏色未干，及時(shí)地畫(huà)下一筆顏色，利用水的滲化使前、后所畫(huà)的顏色看起來(lái)沒(méi)有生硬的痕跡，達(dá)到自然融合、滋潤(rùn)的效果。這種方法的好處是:色彩變化豐富，形象表現(xiàn)細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸雖不明顯卻流暢，有一氣呵成之感（圖20)。

另一種是在淡色勾畫(huà)好輪廓的基礎(chǔ)上，用清水將畫(huà)紙打濕，不等其完全干便將準(zhǔn)備好的顏色畫(huà)上去，從而使顏色自然滲透（圖21)。這種方法具有整體、柔和的效果，比較適于表現(xiàn)背景及朦朧的氣氛。

總之，對(duì)于濕畫(huà)法的要求是：用色應(yīng)相對(duì)較稀，保證適度的用水量;對(duì)畫(huà)面處理最好能一次性完成，少反復(fù)。特別要整體地來(lái)畫(huà)，在造型上要嚴(yán)格(不能因滲化導(dǎo)致形體松散），必須了解和掌握水粉色干、濕的變色差異，否則畫(huà)面易失“彩”。(圖21)

薄涂法：我們也叫透底畫(huà)法。這是一種近似水彩畫(huà)法的手段。由亍用水量相對(duì)較多，且涂層薄，因此能夠產(chǎn)生微妙的層次變化。同時(shí)結(jié)合紙質(zhì)的紋路，還能形成特殊的肌理效果。另外色彩明快、透徹、鮮艷是此法的一大特點(diǎn)，非常適于表現(xiàn)亮麗的景物質(zhì)感（圖22)。

運(yùn)用此法的要求是：用筆應(yīng)明確、講究，避免產(chǎn)生過(guò)亍光滑的筆痕，多注意面與面的交接關(guān)系，銜接要靈活、生動(dòng)。配合水彩顏料使用效果會(huì)更佳。

干濕結(jié)合法：在繪畫(huà)的實(shí)踐中，理論上的干畫(huà)法或濕畫(huà)法單獨(dú)應(yīng)用，往往是不能充分達(dá)到表現(xiàn)及造型需要的。這是因?yàn)樗鼈兌加芯窒扌浴Ｔ囅肟陀^自然的博大，焉是一種方法就能囊括的？因此，人們更多地是釆用綜合的畫(huà)法。干濕結(jié)合法就是其中的一種。它可以根據(jù)客觀物體及主觀意識(shí)的需要，綜合造型，使它們的特點(diǎn)更加突出、更加真實(shí)。如畫(huà)一組靜物組合時(shí)，較粗糙的陶土制品，局部用干畫(huà)法厚涂，可以表現(xiàn)出它的質(zhì)感、景感及體積感。而鮮嫩的蔬果用濕畫(huà)法（局部仍可干濕結(jié)合）更能表現(xiàn)出它們的潤(rùn)澤、亮麗。

再如，畫(huà)一幅風(fēng)景寫(xiě)生，遠(yuǎn)景用濕畫(huà)法能表現(xiàn)出柔和的整體感及大氣的潮濕感等，而近景用干畫(huà)法可使主體突出，結(jié)構(gòu)清晰、明確。這一實(shí)一虛就使得畫(huà)面具有了回嘸的空間。當(dāng)然近景并非只能用干畫(huà)法。而遠(yuǎn)景也不是必須用濕畫(huà)法，既然是干濕結(jié)合，它們就不會(huì)分得那么嚴(yán)格。以上介紹只是為方便初學(xué)者學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)之用。

色塊鋪設(shè)法：這是根據(jù)繪畫(huà)的過(guò)程而言，即先抓住較主要的色塊逬行鋪畫(huà)，然后再逐步深入完成。它的特點(diǎn)是色彩比較活潑而且統(tǒng)一，對(duì)“色感”的訓(xùn)練非常有益。只是對(duì)初學(xué)者而言掌握的難度稍大，特別是處理畫(huà)面的大關(guān)系及整體效果上，容易形成顏色的“堆砌即色與色間缺乏必要的聯(lián)系，缺乏聚散對(duì)比，無(wú)條理和秩序性，從而導(dǎo)致色彩的花、亂、臟等弊病產(chǎn)生（圖26)。解決的辦法是：以總體對(duì)客觀的印象，帶動(dòng)主觀分析與理解?？芍攸c(diǎn)強(qiáng)調(diào)主體及起活躍作用的色彩，拉開(kāi)主、輔色的距離；敢于取舍并使之形成豐富與單純的變化;鋪色階段應(yīng)注意保持同一平面明度上的一致性r深入表現(xiàn)時(shí)要緊緊抓住明暗交界線和投影的變化，這是塑造形體的關(guān)鍵。總之,初學(xué)者只要認(rèn)真對(duì)待，及時(shí)總結(jié)，多畫(huà)、多看，就一定能夠掌握它。(圖27)為色塊鋪設(shè)法圖示。

暗部先入法：這是水粉畫(huà)繪畫(huà)步驟中最為常用的方法。因?yàn)楸憩F(xiàn)任何物體，它的虛實(shí)強(qiáng)弱變化，都會(huì)反映在明度的變化之中。所以只要先畫(huà)出暗部的顏色，就等亍確定了明暗變化的具體位置。這樣，以此為基礎(chǔ)依次再畫(huà)中間色、亮色，就會(huì)相對(duì)比較容易地把握畫(huà)面的明暗對(duì)比關(guān)系，判斷色彩的傾向，調(diào)控色與色間的相互作用等。

具體講，可先從畫(huà)面的主體暗部畫(huà)起，將整個(gè)畫(huà)面的暗部和投影劃分出來(lái)，使其形成整體的黑、白、灰布局（這時(shí)可忽略局部的“漂亮”色彩）。然后處理高光的位置、色彩的冷暖對(duì)比等，使之形成有秩序的變化。注意暗部的深色不要畫(huà)厚，調(diào)色也不宜過(guò)勻。接下來(lái)就要有意識(shí)地做局部的深入刻畫(huà)，充分調(diào)動(dòng)用筆、用色、用水的優(yōu)勢(shì)來(lái)完成色彩的造型。(圖28)為暗部先入法圖示。

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