寫(xiě)實(shí)型的水彩人物畫(huà)創(chuàng)作賞析

1.美國(guó)著名水彩畫(huà)家懷斯的作品是寧?kù)o、簡(jiǎn)練、純粹的，他常在單純的背景下畫(huà)孤寂的人（圖285)。但透過(guò)寧?kù)o的表面，我們可以從一種失衡的姿態(tài)、突然的表情、凝固的光線中感受到深藏不露的緊張、威脅和不安。如《流浪者》（圖286)，作品構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔，幾乎完全空白的背景，使主體異常突出。構(gòu)圖上作者讓人物稍偏向畫(huà)面左側(cè)，使右側(cè)空間增大，以打破均衡，避免死板，使這簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖完整而生動(dòng)。人物整體厚重流暢，又不乏精到感人的細(xì)節(jié)，如破舊不整的內(nèi)衣衣領(lǐng)、外套沾滿(mǎn)油垢污穢不堪的領(lǐng)子、燈芯絨條紋、毛衣上松脫的毛線等，表現(xiàn)得既細(xì)致又不累贅，既深入又不呆板，既講究技法又不賣(mài)弄，緊捫主題。這些細(xì)節(jié)的價(jià)值就是讓觀眾立即承認(rèn)他就是流浪者。當(dāng)然最高境界還是作品展示出的那顆被不平世界壓抑損傷的心靈，屈辱與奔波的生活在臉上打上了深深的烙印，但那緊閉的嘴角、倔強(qiáng)的頭發(fā)胡須、健壯的軀體告訴人們，他不屈服；那空曠的背景又預(yù)示著前程未卜，讓觀眾保留著深深的同情。

2.關(guān)維興的作品《人間圣母》（圖287)著意塑造了一位平常的每人都可走近的母親，取材于塔吉克，這位母親的臉上留有終生勞絜的印痕，似乎有些疲憊，一雙滄桑的大手被作者刻畫(huà)得惟妙惟肖。整幅作品是金字塔式的構(gòu)圖，加上深色的服飾和比較深沉的背景，給人以沉穩(wěn)、凝重的感覺(jué)。在素描結(jié)構(gòu)關(guān)系上也力求渾厚，避免輕薄，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)主要集中在臉和手，為了避免瑣碎，畫(huà)家用了一塊整體感強(qiáng)、色彩鮮亮的頭巾作襯托，并自然下垂通過(guò)全身，形成流動(dòng)感和有張有弛的節(jié)奏感。為保持生動(dòng)，衣裙、頭巾、背景等處都有意一兩次完成，并在右下角趁濕噴灑一些清水，形成水潰，造成暗部鮮活、透明、透氣的感受。又如作品《秋趣》（圖288)。

3.劉永健的人物群像作品《趟過(guò)清水河》（圖291)是以勤勞、善良而美麗的苗族姑娘為表現(xiàn)題材的水彩人物畫(huà)創(chuàng)作。作品以藍(lán)紫灰色為背景，神圣而又虛幻，畫(huà)家著重刻畫(huà)了前排女子的形象，其身后的四名女子體態(tài)婀娜多姿，和諧生動(dòng)，充滿(mǎn)苗家的少女活力，赤足趟河的情境透出無(wú)比真實(shí)，黎明時(shí)的氣氛把握，益得神秘而含蓄。作者用變化微妙的色彩來(lái)刻畫(huà)她們那象征美麗和吉祥的服飾；用虛實(shí)寫(xiě)生，以少代多的手法對(duì)服飾上絢麗繁雜的飾品進(jìn)行概括，使其既顯豐富而又不露瑣碎。人物面部表現(xiàn)得細(xì)膩而豐富，伸態(tài)安然凝重，五名苗族女子有序排列，形成了紀(jì)念碑式的強(qiáng)大視覺(jué)沖擊力。又如作品《紅發(fā)女》（圖289)、《家園》（圖290)

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