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趙昌《寫生蛺蝶圖》賞析

寫生蛺蝶圖

趙昌《寫生蛺蝶圖》。設(shè)色紙本手卷。27.7cmx91cm,故宮博物院收藏。

趙昌,字昌之,北宋時(shí)期(公元11世紀(jì)),廣漢劍南(今四川劍閣之南)人,生卒年不詳。性情爽直高傲,剛正不阿。時(shí)州伯邵牧爭求筆跡,不肯輕與。工書,擅畫花果,多作折枝花,兼工草蟲。初師滕昌祐,后過其藝,亦效徐崇嗣“沒骨法”,常于清晨朝露未干,圍繞花圓觀察花木神態(tài),調(diào)色描繪,自號“寫生趙昌”。所畫形象準(zhǔn)確生動(dòng),在北宋畫壇獨(dú)樹一幟。傳世作品有《粉花圖》《寫生蛺蝶圖》等。

 

趙昌《寫生蛺蝶圖》藝術(shù)特色:

《寫生蛺蝶圖》在構(gòu)圖布局上,畫家有意將景物集中在畫面的下部,草木雖繁雜卻布置得錯(cuò)落有致。在畫面上方行大片的留白,任蝶舞自在飛翔,給人以空間無限之感。整幅圖設(shè)色清麗典雅,圖中各物用筆遒勁,頓挫有致。以墨筆勾畫秋蟲河草,色不隱墨,精準(zhǔn)傳神,甚至連蚱蜢的須角絨毛皆清晰畢現(xiàn)。小花則用雙鉤、暈染描固花卉的陰陽向背。營造出花兒隨風(fēng)搖鬼的動(dòng)態(tài)美感。趙昌精于暈染,將蝴蝶翅膀明潤勻薄、柔軟透明的質(zhì)感體現(xiàn)得淋漓盡致,而蚱蜢的翅膀則顯得堅(jiān)硬厚實(shí),體現(xiàn)了畫家精湛的筆墨技法。

 

趙昌《寫生蛺蝶圖》藝術(shù)導(dǎo)讀:

《寫生蛺蝶圖》是幅可人的畫作,無人打擾的野外一角,兩簇鮮花競相開放,三只花色不一的蝴蝶翩翩其間,還有一只似剛從哪里鉆出來的蚱蜢,癡癡地站在綠葉上,欲跳還止,就連發(fā)黃的枯草在這里也沒有沉沉的暮氣,而是依然舒展,與紅葉一起配合著一個(gè)明凈清新的秋天。原畫無款,畫卷之蘸有一段明代大家董其昌的題跋,將其歸在趙昌名下,這種說法就被后人沿用下來,直到今天。

趙昌,號劍南樵客,約活動(dòng)于北宋太宗(976年?997年)、真宗(998年?1022年)至仁宗(1023年?1063年)年間,而開始聞名于世應(yīng)該是在宋真宗的大中祥符(1008年?1016年)年間,歐陽修曾將趙昌的花果與李成、巨然的山水并提為“近世名畫”,可見在北宋中期,趙昌便已是享有盛譽(yù)了。

如果你還記得我們前面欣賞過黃筌的《寫生珍禽圖》的話,是否還記得曾經(jīng)提到黃家富貴的風(fēng)格在北宋建立后很長一段時(shí)間內(nèi)成為宮廷畫院中花鳥畫的主導(dǎo)風(fēng)格?趙昌沒有進(jìn)過宮,關(guān)于他的生平資料,畫史中記載得很少,只說他們家很富有,言下之意就是趙昌是不需要為生計(jì)而賣畫,所以留下很多關(guān)于他不愿意賣畫的軼事,比如說他“深藏而不市”,就連畫不慎流落在外面的話,看到了也要“復(fù)自購以歸之”,又給買回來,這些軼事的真實(shí)性當(dāng)然值得商榷,不過我們也可以試圖去理解撰寫畫史的人為什么要給畫家們披上這些傳奇的外衣呢?畫史中的趙昌最大的特色介兩點(diǎn),在一則軼事中被說得十分清楚,說趙昌畫花,“每晨露下時(shí),繞欄檻諦玩,手中調(diào)彩色寫之,自號“寫生趙昌”。

這段話中提到的第一點(diǎn)是寫生。畫花鳥者唯有通過寫生,才能獲得對事物結(jié)構(gòu)的細(xì)微變化與不同環(huán)境、時(shí)間下的情態(tài)的真實(shí)體驗(yàn),也是宋代畫家在歷代畫家中做得最卓越之處。有的人“入萬守山百余里”觀察猿猴等動(dòng)物的生活習(xí)性,所以才會(huì)有像湖南長沙易元吉這樣畫猿猴堪稱一絕的畫家,其他的自花果、捕蟲“籠而觀之”就不可一一盡舉了。在宋人中能自號“寫生趙昌”,看來這位畫家的寫生功夫確實(shí)了得,雖然《寫生蛺蝶圖》并不一定是趙昌的親筆,但只從畫中三只蝴蝶的描畫,以及飛在空中不同姿態(tài),也可以對這種功夫有一定的了解。“寫生蛺蝶圖”的名字并不是非常恰當(dāng),因?yàn)?ldquo;蛺蝶”是蝴蝶的一種,畫面中左方兩只色彩斑斕的應(yīng)屬于此類,而那只由上往下而飛的黑色大蝶應(yīng)該不屬此類。

笫二點(diǎn)便是對于趙昌喜歡用顏色。很多畫家寫生喜歡用墨筆勾其輪廓,對其形態(tài)有準(zhǔn)確的了解,最多是在勾完形之后,淡淡賦色,以留作對色彩的印象,趙昌卻不一樣,直接“調(diào)彩色”就用來寫生,歷來的畫史對趙昌的用色著筆是很不吝嗇的,像《圖畫見聞志》中說他“準(zhǔn)于傅彩,曠世無雙”,《畫品》中說他“設(shè)色明澗,筆跡柔美”……還有人將趙昌的色彩當(dāng)成鑒定其真?zhèn)蔚囊环N依據(jù),說“染成不布采色,驗(yàn)之者以手捫摸,不為采色所隱者,乃真趙昌畫也。”意思就是趙昌的畫著色是很薄的,在暈染之后一般不會(huì)再罩一層厚重的石色,這與《寫生蛺蝶圖》中所反映出來的著色方法是一致的。

在這幅畫中還可以看到,畫家關(guān)心的色彩不僅僅是對于對象本身的描畫,也成為處理畫面整體關(guān)系的一種手段,紅葉、紅草與淡菊是畫面最接近觀者的部分,所以這些部分輪廓都用較重的墨線勾出,顏色也給得比較肯定;而到了蚱蜢站著的綠葉白花部分,顏色就要淡了很多,而葉子、花朵輪廓的墨線也只是淡墨勾成;再往后的帶刺的枯枝就再有輪廓的交代,純用墨與赭石寫成,這樣虛虛實(shí)實(shí)的對比,使得畫面不再只是一個(gè)很平的平面,而具有多層次,有一定向深處延伸的感覺。

蘇軾曾經(jīng)稱贊趙昌的畫“詩畫本一律,天工與清新;邊鸞雀寫生,趙昌花傳神”。邊鸞是一位以寫生見長的唐代畫家,蘇軾在此將趙昌與邊鸞并提,提倡的是一種體現(xiàn)在畫面中的得自自然的感受,而隱隱之中,他批評的則是院體花鳥過于濃重的人工意味。

 

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