裝飾畫(huà)的平面化處理語(yǔ)言解析

在原始藝術(shù)、早期埃及或中世紀(jì)拜占庭藝術(shù)中，平面化已為當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家所靈活運(yùn)用。在我國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫(huà)中，以鳥(niǎo)瞰的視點(diǎn)描繪物象的方法被普遍采用，形成了傳統(tǒng)繪畫(huà)的基本特征之一（圖3-3)。在歐洲，塞尚的畫(huà)法出現(xiàn)以后，繪畫(huà)史上開(kāi)始了平面化的獨(dú)立畫(huà)派?，F(xiàn)代藝術(shù)在相當(dāng)程度上幫助我們從新的視點(diǎn)去考慮平面，將平面視為一個(gè)理所當(dāng)然的形式因柰。這種平面化的潮流分別向兩個(gè)方向發(fā)展：一是以塞尚為代表的，他是把握空間的平面化，對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行再構(gòu)成的方法（圖3-4)。二是以馬蒂斯為代表，他是將裝飾手法進(jìn)行平面化(圖3-5)。馬蒂斯就是以他所謂的真正的藝術(shù)因素一平面作為出發(fā)點(diǎn)的。在他看來(lái)，平面有其固有的價(jià)值，他是一種能把思想理解為色彩和線條的抽象價(jià)值的因素。這時(shí)，空間完全是一種精神上的概念，即“精神空間”。

裝飾畫(huà)的平面化，就是把對(duì)空間的理解著重放在平面圖形之間的關(guān)系來(lái)處理圖形的人小以及點(diǎn)、線、面之間的疏密節(jié)奏關(guān)系，是一種二維的造型方式。平面性的裝飾畫(huà)只具有畫(huà)面中的尚度和寬度，而深度是利用錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象和對(duì)比而產(chǎn)生的。體積不是依靠明暗去顯示，而是利用形態(tài)與形態(tài)、形態(tài)與背景之間的關(guān)系去表現(xiàn)，在二維的平面上我們?nèi)匀荒芨惺艿襟w積和量感。飽滿的形態(tài)與纖弱的形態(tài)相比，飽滿的形態(tài)顯得更有*感。在空間中占有而積大的形態(tài)比占有面積小的形態(tài)顯得體積更大。在視覺(jué)感受中，粗線條比細(xì)線條顯得更厚，史有體枳感；粗糙的線條與光滑的線相比，前者顯得更踔重。一定要掌握裝飾語(yǔ)言中平面化處理的方法。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/course-4036.html