裝飾畫構(gòu)圖的基本形式

裝飾畫經(jīng)過(guò)歷代的發(fā)展，其構(gòu)成形式已異常豐富，從不同的取景角度構(gòu)思布局會(huì)形成不同的構(gòu)圖章法，亦會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。了解這些裝飾畫構(gòu)圖的圖基本形式，對(duì)裝飾畫創(chuàng)作是很有幫助的。

1、平視構(gòu)圖

平視構(gòu)圖是我國(guó)傳統(tǒng)裝飾畫中很有特色的一種構(gòu)成形式，它的特點(diǎn)就是對(duì)所描繪的景物一律平視，并且視點(diǎn)不集中，是分散平行展開的。這樣視線便始終與物象立面的各部分垂直，畫面也不會(huì)出現(xiàn)物象的頂部或側(cè)面。這種構(gòu)圖方式要求形象簡(jiǎn)潔，物象輪廓淸晰，物象之間互不重疊、不遮擋，并且要特別注意影像效果。這種構(gòu)圖形式也就是一種平面化的處理方式，它很好地保持了畫面內(nèi)容與畫面自身平面性之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。像傳統(tǒng)的畫像石、畫像磚及青銅器上所描繪的狩獵、食飲、歌舞、水陸攻戰(zhàn)等，都具備此種構(gòu)圖特點(diǎn)，漢畫像石裝飾圖形《攻戰(zhàn)圖》就是一幅很典型的平視構(gòu)圖(圖5-8)。畫面所描繪的豐富內(nèi)容，不同的場(chǎng)景都被分門別類、秩序井然地安排在器物上、中、下三個(gè)部位，整個(gè)畫面采用平面化煎影式的表現(xiàn)手法，生動(dòng)協(xié)調(diào)，富有感染力，而且有很強(qiáng)的裝飾效果。類似的構(gòu)圖形式我們?cè)诠虐＜氨诋?、古希臘瓶畫中也可看到(圖5-9)。

2、立視構(gòu)圖

立視構(gòu)圖是在平視構(gòu)圖基礎(chǔ)上演化而來(lái)的，具體做法是將所描繪的房屋、家具等物體立面形的各頂點(diǎn)向左、或向右、或同時(shí)向左右畫出45度傾斜的平行線，形成頂面和另一個(gè)側(cè)面。這種構(gòu)圖因?yàn)闆](méi)有固定視點(diǎn)，在畫面處理手法上不受任何空間局限，非常利于完整地表現(xiàn)大空間、大場(chǎng)面。物象的布局安排也比較靈活，前后物象互個(gè)遮擋，既可看到前面的物象，又能完整地看到后面的物象。畫面既可上下延長(zhǎng)，也可左右無(wú)限伸展，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中常釆用此種構(gòu)圖方法。但在使用此種構(gòu)圖時(shí)，要注意整體關(guān)系的一致性，特別是透視關(guān)系，切忌仰視、立視、平視混于一幅畫瓶中，以免引起視覺(jué)混亂(圖5-10、圖5-11)。

3、適合式構(gòu)圖

適合式構(gòu)圖，從字面上我們也可知道大意，也就是指所設(shè)計(jì)的裝飾畫而一定要適合特定的形。在繪制裝飾畫，特別是在工藝品上繪制裝飾畫時(shí)，常會(huì)碰到這類問(wèn)題，這就需要我們的畫面構(gòu)圖要適應(yīng)其特走的形。要在限定的空間內(nèi)，讓畫面物象安排得疏密得體，縱橫有序、松緊適度，做到豐滿而不擁塞，簡(jiǎn)潔而不空曠。中國(guó)古代的秦漢瓦當(dāng)、戰(zhàn)國(guó)漆器、刺繡，希臘瓶畫等常用適合式構(gòu)圖(圖5-12、圖5-13)。

4、組合式構(gòu)圖

這種構(gòu)圖摒棄了傳統(tǒng)的透視概念，完全打破了時(shí)間、空間、比例關(guān)系的局限，在一幅畫面上將本無(wú)直接聯(lián)系且處在不同地點(diǎn)、不同時(shí)間的不同人物、景物按照主題需要，通過(guò)一定的畫面分割或形式規(guī)律，創(chuàng)造性地將其井然有序地組合在一起。這種組合式構(gòu)圖方式上要是靠畫面形象的主次、虛實(shí)、均衡等形式法則來(lái)統(tǒng)面，同時(shí)運(yùn)用滲透、疊加等技法，使畫面具有新奇、引人入勝的裝飾效果。

組合式構(gòu)圖還可以采用另外一種散點(diǎn)式的構(gòu)圖方法，將形象的畫面，以各自獨(dú)立、互不穿插的間隔式構(gòu)圖結(jié)構(gòu)把它們組合在一起，使每個(gè)獨(dú)立的畫面共同組合成一幅富有裝飾性的畫面(圖5-14)。

5、對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖是傳統(tǒng)裝飾畫中很常見(jiàn)的一種構(gòu)圖形式，它的特點(diǎn)就是畫面中軸左石兩邊的物象基本相同，也就是體量和形象是對(duì)等的，這種構(gòu)土形式給人穩(wěn)定、莊重的感覺(jué)。但一定要注意，這種對(duì)稱關(guān)系和圖案中嚴(yán)格劃一的對(duì)稱是不同的概念，我們進(jìn)行對(duì)稱式構(gòu)圖布局時(shí)，在考慮左右兩邊形象對(duì)稱的同時(shí)，還需考慮對(duì)局部形象的調(diào)整，力求在重復(fù)、統(tǒng)一中求變化(圖5-15)。

6、均衡式構(gòu)圖

均衡式構(gòu)圖很容易讓人想起傳統(tǒng)的量秤，秤盤中的物體和秤砣的形狀大小不一樣，卻能讓秤桿獲得均衡。構(gòu)圖中這種均衡感，來(lái)自人的視覺(jué)及心理感受，來(lái)自畫面內(nèi)部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織結(jié)構(gòu)及畫面中多種因素的合理分配與組合。在均衡式構(gòu)閣中，沒(méi)有固定嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖模式；與對(duì)稱式構(gòu)圖相比，前者顯得更自由、靈活(圖5-16)。

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