詳情介紹：

人物組合速寫的步驟

1.安排構(gòu)圖

從組合的特性出發(fā)，考慮人物之間的高矮、向背、遠(yuǎn)近、主從關(guān)系，使之在畫面上形成全新的整體。

2.確定外形

落幅的時(shí)候，要把多人當(dāng)成一人來(lái)考慮，以組合后形成的新整體來(lái)確定外形，穩(wěn)定重心。

3.分別塑造

從主要部分著手依次推進(jìn)，同時(shí)考慮主從詳略。

4.調(diào)整節(jié)奏

主要是調(diào)整線條的疏密、虛實(shí)關(guān)系。

眾所周知，速寫是“線條的藝術(shù)”，也就是說(shuō)速寫這種藝術(shù)形式主要是通過(guò)“線”這種造型手段來(lái)體現(xiàn)的。速寫中線條的運(yùn)用要“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”。

線條的美是通過(guò)幾組對(duì)比關(guān)系展現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語(yǔ)言，它存在于任何一個(gè)需要藝術(shù)處理的地方。在人物速寫中主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(1)疏密對(duì)比

疏密對(duì)比是指畫面中人物的線、面組合排列的關(guān)系。它的運(yùn)用與取舍密切相關(guān)，取則密，舍則疏。畫面大的疏密安排根據(jù)人物動(dòng)態(tài)與服飾特征而定，在大的疏密節(jié)奏制約之下，再調(diào)整具體的小的疏密變化，古人所謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。

(2)虛實(shí)對(duì)比

虛實(shí)不等于主次，但卻是制造主次的必要手段。

虛實(shí)既與疏密有關(guān)，也與輕重有關(guān)。疏密是線條排列、并置之遠(yuǎn)近，虛實(shí)則是線、面之有無(wú)。線面的組織安排，要看到空白處，亦即疏處。古人說(shuō)：“計(jì)白當(dāng)黑”，“大抵實(shí)處之妙，皆因虛處而生空白大小不一，疏密自然有變化。

輕重則是虛實(shí)的另一個(gè)對(duì)比概念，主要是指密處——亦即實(shí)處的具體變化。輕則虛，重則實(shí)，以輕托重，以虛襯實(shí)，用以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)的體量感。

(3)長(zhǎng)短對(duì)比

長(zhǎng)短對(duì)比主要是對(duì)以線完成或基本以線完成的人物動(dòng)態(tài)速寫而言。線的長(zhǎng)短與疏密有關(guān)，線短則密，線長(zhǎng)則疏，但這種規(guī)律只限于輪廓線。形體內(nèi)部的疏密，關(guān)鍵在于線的排列遠(yuǎn)近。短線過(guò)多，畫面效果易于破碎;長(zhǎng)線過(guò)多，畫面效果則容易簡(jiǎn)單化。長(zhǎng)短對(duì)比是就對(duì)應(yīng)關(guān)系而言。長(zhǎng)多則用短的調(diào)整，反之短多就用長(zhǎng)的補(bǔ)充，這樣才有線條的變化。

(4)曲直對(duì)比

—張畫里面曲線多了容易使人感覺到軟弱，直線多了則感覺呆板。直中有曲，曲中有直，線的運(yùn)用自然就會(huì)有一種輕松感>曲直對(duì)比變化的同時(shí)也可以構(gòu)成人物形體邊緣上的起伏變化。起伏變化是曲直變化的衍生狀態(tài)，形體外緣的凹凸、高低不同，可以使線條更具美感和表現(xiàn)力，也使人物動(dòng)態(tài)更生動(dòng)。

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