水墨人物畫的學習方法步驟

在我們對范畫的審美意趣、繪畫風格做了深入的研究之后，下一步要做的工作就是臨摹了。

（1）把握畫面的完整性

不少人有一個誤區(qū)，臨畫時不太注意一幅畫的構(gòu)圖——整體布局，而是非常喜歡臨摹頭、手這樣的“重要部位”，這實際上是我們在學習人物素描、速寫時形成的不良習慣延伸到水墨人物畫中來了。我們在學習素描、速寫時，學習的歌點是掌握人物的造型能力，頭和手自然是練習的重點，但是我們在繪制一幅水墨人物畫時，我們的目的是要用中國水墨人物畫的語言，表達我們的意趣和人物形象給我們的感受。因此，一幅完整的水墨人物畫娃不可分割的，畫面上的每一個細節(jié)都是畫面必不可少的組成部分，所以我們在臨摹時一定要按照原_的人小比例完整地臨摹，這樣才能全面地把握原畫的精神風貌，逐步培養(yǎng)起我們的整體構(gòu)色圖意識和駕馭整個畫面的能力。中國畫有計白當黑之說，一幅畫上面空白和景物同等重要，甚至題字、鈐印也是作者精心安排的結(jié)果，這些我們都要把它完整地臨摹下來，久而久之，我們對一個空白宣紙，怎樣安排畫面景物，怎樣留白，怎樣題字、鈐印就心中有數(shù)了。

（2）墨順序

臨摹一幅畫，從何處下手，是不少初學者感到困惑的事。我們在臨幕書法作品時，能體會到書法作者何時臨摹、何時落筆、何時收筆，有一種內(nèi)在的聯(lián)系，這樣，畫面才感到氣息相通。繪畫作品也娃這樣，作者往往先飽蘸水墨、落筆后筆走龍尾一氣呵成，最后筆中水墨由多漸少，畫面上則出現(xiàn)了由濃到淡、由濕到枯的自然的濃濃變化，這需要我們細心體會才行。

一般寫意人物畫用筆，大都是以勾線開始，線條好比中國畫的骨格，有了它畫面才能支撐得住。中國畫線條是非常講究的，前面說到一個的繪畫面貌，是和用筆和線條感覺相一致的。我們在臨摹范畫時，一定要體會中國畫“書法入畫”的要領(lǐng)，在描摹時，一定要用“寫”的心態(tài)去把握畫面。切忌畫面線條軟弱無力，呆板無神。中國畫線條所追求“萬歲枯藤”、“屋漏痕”、“折釵股”、“錐畫沙”感覺，總體來講就是要求線條有變化、有力度，既要流暢又要留得住。而且，每幅范畫的風格不同，需要在臨摹中慢慢體會。

在勾線的過程中，同時可以參用皴擦等方法，以豐富線條，表現(xiàn)為畫面上大的墨塊要用較大的斗筆來畫，便于水墨淋漓效果的表現(xiàn)。

染色一般是最后進行的，以不妨礙水墨表現(xiàn)效果為佳，也有的畫家喜歡用墨色混合的方法，每個成熟的畫家都有一套自己獨特的表現(xiàn)程式，我們要針對具體作品進行具體分析。

在這里我們以劉國輝的水墨人物寫生《小許》為例，分析一下作畫的方法步驟，以便同學們臨摹時參考（圖30)。

（3）讀畫

劉國輝是浙派人物畫家成就比較突出的。他畫風飄逸瀟灑，水墨潤澤，具有典型的江南文人氣息。因傳承浙派寫意人物畫傳統(tǒng)，他的筆墨結(jié)構(gòu)基本上是海派花鳥畫的構(gòu)成方式，畫面點線而配墨得當，墨色濃淡干濕相映成趣，人物造成在寫實基礎(chǔ)上稍有變形，更增添許多意趣，將寫實人物畫風與中國傳統(tǒng)重意趣的藝術(shù)取向結(jié)合得天衣無縫。

《小許》這幅畫是豎長方形，畫中女孩位置稍微偏左，這樣畫面右邊就留有大面積空白，為了取得平衡，畫家又在右上角畫出了一筆枯枝和不知名的小花，并將作畫時間橫題在畫面右下方，并鈐印，這樣，整個畫面就出現(xiàn)了造險破險、由不均衡到均衡的過程，給人一種新穎之感。

（4）落筆

審視整個畫面的布置，領(lǐng)會了作者意圖之后，我們就可以下筆臨摹了。劉國輝喜歡放筆直取，因為這樣可以充分發(fā)揮出寫的感覺，因勢利導，隨機應(yīng)變，不過這需要有一個相當長的熟練過程，我們在初學時不妨先大體用木炭條起一下草，等以后熟練了，再直接下筆。

我們不妨先從畫眼睛開始，先用淡墨枯筆畫出五官，注意不必太拘i堇，做到意到筆隨，嘴不必畫得太具體，因為下一步還要用顏色點嘴唇。再用小斗筆畫頭發(fā)，注意毛筆蘸墨時要始終保持筆鋒里的濃淡變化，這樣落時才能筆筆有層次。另外，還要注意用筆的方向，讓它有一定的方向又有變化，才能做到亂而不亂。

然后，我們再用中號長鋒勾出上衣、手臂、椅子等，注意用筆要做到意到筆不到，不要勾得太死。再者要注意線條本身的質(zhì)景，既要生澀有力度，又要飄逸飛動，還要注意線條的干濕、濃淡變化和它的疏密、虛實關(guān)系。

下面，我們選用一支大號斗筆來幽褲子，墨色要相對濃重，在落筆時，要注意褲子墨色的線條與疊塊的結(jié)合，墨色的干濕、濃淡變化，還要注意通筆墨表現(xiàn)出人的形體結(jié)構(gòu)。

下一步就是著色，我們先用三綠加朱磦來渲染面部，注意不要太枸泥面部結(jié)構(gòu)，意到為止，兩臂也用同樣的辦法染色。用三青來畫椅子和衣服圖案等，再用曙紅加三青畫背景小花。

最后題字、鈐印，注意名章與壓腳章的呼應(yīng)。

一幅畫的臨摹過程大致如此，我們臨畫的過程實際上就是在學習大師們的繪畫程式，因此，須要反復(fù)臨摹，才能做到熟能生巧，為今后的人物寫生打下良好的基礎(chǔ)。

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