《三人體》素描

這幅作品(圖71)高1.85米，寬1.5米。紙是整張的，由校方提供（俄羅斯生產(chǎn)整捆的素描紙，寬2米，長度至少近千米，每卷的直徑在1.5米左右，估計有幾噸重）。為此我特意定做了大畫板。大紙裱起來時間長，在干燥而溫度高的環(huán)境中，紙張干得很快，因此需要兩面上水，并且要均勻。整幅畫是用一種紅棕色的散基那完成的，透明色底也是用同種材料刮成粉末后溶入水中，用滾子制作的。我在底色溶液中加了一定量的膠，色底基本上有80%的牢固度，也就是說用橡皮輕擦?xí)r底色不掉，用力擦?xí)r底色會稍稍變淺。

這幅獲得1995年度油畫系惟一嘉獎的素描作品，共用了24個課時，其中真正作畫是20課時，因?yàn)槲蚁扔?個課時畫了一幅很完整的構(gòu)圖稿，把大的構(gòu)圖線、黑白色塊在構(gòu)圖稿中進(jìn)行了反復(fù)推敲。例如:后面兩個人體身后的陰影是為了加強(qiáng)其倒三角構(gòu)圖的形式感而專門安排的；站立人體的右側(cè)邊緣線和前面坐姿人體的右臂，在構(gòu)圖中形成從上至下的一條弧線，而站立人體展開的雙臂正與這條弧線交織成直角，形成對立統(tǒng)一的變化;后面?zhèn)茸腥梭w背部的弧線通過坐椅上的布褶向下延伸，直至下面倒三角布褶，構(gòu)成了另一邊重要的構(gòu)圖線。這些在畫面構(gòu)圖中起著結(jié)構(gòu)作用的連貫的構(gòu)圖線，在實(shí)際對象中不一定都很突出，是通過有機(jī)組織的。

這幅素描作業(yè)完全是用干畫法完成的。打稿時用長菱形的硬氈塊蘸散基那色粉擦畫，輪廓畫得很淺。除直接用散基那勾勒和擦畫之外，大量運(yùn)用了氈塊做的擦筆，使作品的虛實(shí)明顯拉開，虛實(shí)既是表現(xiàn)層次又是語言因素。例如:在大量的暗面、背影的陰影處先用散基那直接擦涂，然后用氈塊大面積擦蹭，形成了虛的效果;人體的邊緣線、明暗交界線、人體的轉(zhuǎn)折點(diǎn)、重要骨點(diǎn)、筋腱等處利用散基那側(cè)鋒擦蹭和勾勒，形成實(shí)的效果。

在深入刻畫的過程中我大量使用了橡皮(國產(chǎn)香橡皮)。除修改之外，用橡皮有兩個作用，即作減法和虛化。例如:人體中的許多亮面我是先大面積涂暗，再用橡皮提亮的，這種方法比留出亮部更自然，畫起來也便捷，一“擦”而就。另外，用橡皮做虛化工具與擦筆和氈塊不同，它可以虛化一條線,從站立人體的頸部能夠明顯地看出這種畫法的效果。我是先用散基那的側(cè)鋒勾勒，勾勒時把3厘米長圓柱形散基那的圓弧面幾乎平貼畫面，并且和將要畫的肩部邊緣線形成直角，把散基那的一端下壓筆鋒，另一端輕提，壓的一端略深，用來表現(xiàn)人體的邊線，提的一端表現(xiàn)的是人體的轉(zhuǎn)折面，這樣勾勒的線形成外實(shí)內(nèi)虛的效果(圖72)，然后再用寬橡皮的寬邊同樣用側(cè)鋒平著從上部背影處向肩部線快速往下“掃”，進(jìn)行線的虛實(shí)處理，使這條外實(shí)內(nèi)虛的線形成向身體后方過渡的窄面。

在這幅作品中還用了白色粉筆來提亮人的頭巾，人體的一些高光是用剃須刀片刮掉底色形成的(見近處人的膝蓋部)。由于先畫了一幅完整的稿子，作畫時我便從后面站立者開始，再畫前面的人，然后畫后面的坐者，最后略作調(diào)整，幾乎一步到位。

這樣大的素描用全因素的表現(xiàn)手法需要相當(dāng)長的時間，而結(jié)構(gòu)素描能在較短時間內(nèi)把對象表現(xiàn)得比較完整，這就要求我們掌握相當(dāng)?shù)娜梭w結(jié)構(gòu)知識，不能照抄對象，因?yàn)閷ο蟮慕馄式Y(jié)構(gòu)往往在視覺中含糊不清。例如:站立在后面的人體模特，其軀千部分比較胖，在脂肪下許多結(jié)構(gòu)看不清楚，照抄對象的結(jié)果會使許多關(guān)鍵的結(jié)構(gòu)也會成為一堆“棉花”。如果通過對人體的理解去抓住軀干部分的一些重要結(jié)構(gòu)點(diǎn)，抓住胸窩、鎖骨窩、腹臍表現(xiàn)中線，利用胸大肌外側(cè)的陰影、肋骨、前聚肌表現(xiàn)人體正面?zhèn)让娴霓D(zhuǎn)折，利用肋骨下沿第二塊腹直肌的陰影表現(xiàn)胸部體塊和腹部體塊的銜接，抓住腹外斜肌和髂肌之間的陰影表現(xiàn)腰部與盆骨之間的轉(zhuǎn)折關(guān)系等，這樣表現(xiàn)形體就會得心應(yīng)手。

在結(jié)構(gòu)素描作品中，光理解形體、掌握人體結(jié)構(gòu)知識還是不夠的，必須利用虛實(shí)的對比來表現(xiàn)對象。虛實(shí)的概念在全因素素描和結(jié)構(gòu)素描中是有區(qū)別的，前者利用虛實(shí)來表現(xiàn)空間，因此近實(shí)遠(yuǎn)虛是基本規(guī)律;后者則利用虛實(shí)造型，因此往往是重要形體實(shí)，次要形體虛。我在此作品中作了如下的虛實(shí)處理:站立者的軀干部實(shí)，盆腔處虛，以襯托前面坐者很實(shí)的頭巾；而頭巾實(shí)，面部、軀干全都籠罩在陰影之中，很虛r前面坐者的右臂為畫面構(gòu)圖線，畫得實(shí)，膝蓋和腳部等骨骼部分也用實(shí)的方法處理，而大腿、小腿就可以較虛一些;后面坐者重點(diǎn)在頭和肩，前聚肌也比較重要，就用較實(shí)的手法表現(xiàn)。虛實(shí)是一個相對的概念，在一幅作品中虛到什么程度，實(shí)到什么程度，要服從全局，要相信自己的感覺和眼睛，大膽取舍，這樣才能創(chuàng)作出有追求的作品。

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