石頭的寫意畫法，石頭寫意技法

1.物性

《芥子園畫譜》稱石為“天地之骨”。石無固定形態(tài)，或方或圓，以堅(jiān)硬、沉重為其主要特征。在寫意花鳥畫中，石作為花鳥的配景常常出現(xiàn)于畫面中。石的紋理粗糙，形狀多變，與花鳥形成對(duì)比，而且增加了畫面的視覺分量。石與水的配合，給人以淸新、恬靜、輕松的意境，同時(shí)也給人一種剛?cè)峤Y(jié)合的自然和諧美。石在大自然中所處地理位置不同，有湖石、磯石、巖石之分。太湖水中之石為太湖石，俗稱假山石，形態(tài)各異多變化，石面有孔，多紋理，以“瘦、透、漏、皺”為美。江邊之石為磯石，磯石光滑且塊大。山中之石為巖石，巖石粗糙多棱角。在寫意花鳥畫中，石可以用來盡情發(fā)揮點(diǎn)、線、面、色的表現(xiàn)能力以及表達(dá)畫家的創(chuàng)作激情。（圖7-1、圖7-2、圖7-3)

2.結(jié)構(gòu)

石無固定的形態(tài)，在寫意花鳥畫中根據(jù)不同的石質(zhì)常以石塊、石壘、石坡、石板的形式出現(xiàn)。石塊就是整體為一塊的石頭；石壘是由兩塊以上的石塊所組成（參見圖7-3);石坡是指根部埋人地面，形狀為斜坡式塊石；石板是厚薄均勻，表面平坦之石。（圖7-4、圖7-5、圖7-6)

3.石頭的畫法

寫意花鳥畫中的畫石方法與山水畫法有很大不同，山水畫中畫石的皴法是表現(xiàn)山的宏觀氣勢(shì)的技法，而花鳥畫中的石是用特寫的手法來表現(xiàn)。畫石最重要的是畫好石塊的外輪廓造型，既不能過于變化，又不能生硬呆板，要有節(jié)奏的變化。畫石的總體要領(lǐng)是“石分三面”，畫出石的立體感便生動(dòng)了。具體畫法大致有如下幾種：

勾勒法畫石，是以線條為主來表現(xiàn)石頭的畫法。一般用狼毫筆來勾勒，運(yùn)筆要以中鋒為主，行筆要順、逆變化，輕重、徐疾兼施。石的輪廓忌太方、太圓。線的組織要有交結(jié)，有疏密，有干濕，有濃淡，有粗細(xì)?？傊?，要避免石的形狀和筆墨的單調(diào)。

石形勾勒完成后，可適當(dāng)用干筆皴擦出石紋肌理，以增其質(zhì)感，或以濃淡墨點(diǎn)苔調(diào)整“布白”。

以花鳥為主體，石頭作為配景時(shí)，石頭就要畫得粗放有力，從而形成與花鳥在表現(xiàn)手法上的對(duì)比。同時(shí)因?yàn)槭强梢允闱樾杂霉P用墨，所以“放膽用筆”是畫石的要領(lǐng)之一。(圖7-7)

潑墨法畫石可用較大的羊毫筆，飽藤水墨，虱、寫并用地畫出石的形體。潑墨畫法切忌平涂或平行用筆。元代趙盂頫云：“石如飛甶木如箱。”要依據(jù)石面的走勢(shì)和石塊的結(jié)構(gòu)運(yùn)筆。筆觸之間要時(shí)而留出空隙。行筆要時(shí)快時(shí)慢，自然形成飛白。潑墨法畫石最忌謹(jǐn)小慎微。心中應(yīng)先設(shè)計(jì)好石的大體結(jié)構(gòu)和形狀，落墨時(shí)心中才能有數(shù)，“下筆不猶豫，猶豫不下筆”。（圖7-4)

綜合法畫石指運(yùn)用勾、皴、點(diǎn)、虱、染綜合技法來表現(xiàn)石頭的方法。落墨前心中仍需有石的大體結(jié)構(gòu)和形狀；落墨后就筆勢(shì)因勢(shì)利導(dǎo)。筆上水墨多時(shí)，則潑墨點(diǎn)虱；筆上水分少時(shí)，則勾線、皴、擦，亦可勾、皴、點(diǎn)、虱交錯(cuò)用筆。綜合法畫石靈活性大，筆墨表現(xiàn)豐富多姿，掌握得好是最能體現(xiàn)寫意花鳥畫筆墨趣味、抒發(fā)情感的一種表現(xiàn)方法。

4.技法理論要點(diǎn)：筆墨的抽象美

潘天壽先生在論畫殘稿中云筆墨取于物，發(fā)于心，為物之象，心之跡。”意思是說，我們不可輕率用筆用墨,而是要根據(jù)客觀物象的精神、氣質(zhì)、體感、質(zhì)感、量感的要求來選擇筆墨。筆墨表現(xiàn)能力的髙低是畫家綜合修養(yǎng)的體現(xiàn)。筆墨塑造了形象，同時(shí)筆墨又超以形象之外，具有獨(dú)立的抽象形式美的價(jià)值，它表達(dá)了畫家的思想情感，代表了畫家的個(gè)性氣質(zhì)。

介紹畫石的技法，在塑造石的形象的同時(shí)，筆墨的自身抽象形式美，在寫意花鳥畫中起到至關(guān)重要的作用。同時(shí)要特別指出，畫石需要“放膽用筆”。“放膽”所產(chǎn)生的筆墨效果才能真正體現(xiàn)作畫者的筆墨修養(yǎng)和個(gè)性、氣質(zhì)。

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