詳情介紹：

油畫(huà)的畫(huà)法技巧解析

1、點(diǎn)

一切筆法均出發(fā)于點(diǎn)。早在古典坦培拉技法中，點(diǎn)畫(huà)法就是一種表現(xiàn)層次的重要技法。在維米爾的作品中也使用了點(diǎn)的筆觸來(lái)表現(xiàn)光的閃爍和物體質(zhì)地。印象派時(shí)點(diǎn)彩筆法成了其基本特征之一，似莫奈、雷諾阿和畢沙羅等的點(diǎn)法各自具有不同的變化和個(gè)性。

新印象派則走向極端，機(jī)械地將點(diǎn)作為其唯一的筆法?，F(xiàn)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)中也有沿用以點(diǎn)的疏密來(lái)產(chǎn)生明暗層次的，可以造成行定又不死板的過(guò)渡。點(diǎn)的方法在綜合性畫(huà)法中與線條和體面結(jié)合可產(chǎn)生豐富的對(duì)比，用不同形狀和質(zhì)地的油畫(huà)筆又可產(chǎn)生不同的點(diǎn)狀筆觸，對(duì)表現(xiàn)某些物體的質(zhì)感能起獨(dú)特的作用。

2.線

線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭筆，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、尖形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出渾厚線條。

東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早期油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛秃诎诪橹?，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放、工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。

3、涂

如果說(shuō)點(diǎn)畫(huà)法和勾畫(huà)法是形成油畫(huà)點(diǎn)與線的手段的話，那么涂就是構(gòu)成油畫(huà)面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點(diǎn)彩法稱為散涂的。

平涂是畫(huà)大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫(huà)的常用技法。厚涂則是油畫(huà)區(qū)別于其他畫(huà)種用筆的主要特征之一，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。

用畫(huà)刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫(huà)布上，可稱為堆涂。薄涂是用汕將顏色稀釋后薄薄地涂上畫(huà)面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動(dòng)。結(jié)合揉掃的涂法也叫作暈涂。

4、揉

揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接揉合的方法，顏色揉合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。

5、挫

挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作挫動(dòng)，然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。

6、拍

用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。

7、拉

拉是指油畫(huà)中有時(shí)需要畫(huà)出堅(jiān)挺的線條和物體邊緣，如畫(huà)鋒利物品即劍或玻璃的側(cè)面等，這時(shí)可用畫(huà)刀調(diào)準(zhǔn)顏色后用刀刃一側(cè)將顏色在畫(huà)面上拉出色線或色面，畫(huà)刀出的形體堅(jiān)實(shí)肯定，這是畫(huà)筆或其他方法難以達(dá)到的。

8、擦

擦是把畫(huà)筆橫臥，用畫(huà)筆的腹部在畫(huà)面鼓擦，通常擦?xí)r用較少的顏色大面積進(jìn)行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上，用擦的筆法可畫(huà)出類似國(guó)畫(huà)飛白的效果，使底層肌理更為明顯。

9、砌

砌的方法是用刀代替畫(huà)筆，像泥瓦匠用泥刀抹泥灰那樣將顏色砌到畫(huà)布上去，直接留下刀痕。用砌的方法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同，也會(huì)產(chǎn)生豐富的對(duì)比。

用畫(huà)刀調(diào)取不同的顏色，不做過(guò)多調(diào)和，任其在畫(huà)面上自然地混合能產(chǎn)生微妙的色彩關(guān)系。起伏過(guò)大的色層也可用砌的方法將其砌平。砌的方法如果使用得當(dāng)，就會(huì)有很強(qiáng)的塑造感。

10、抑

抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓后提起，顏色表面會(huì)產(chǎn)生特殊的肌理。在有些需要刻畫(huà)特殊質(zhì)感的地方用抑技法可達(dá)到預(yù)期效果。

11、劃

劃指用畫(huà)刀的刀鋒在未干的顏色上刻畫(huà)出陰線條和形，有時(shí)可露出底層色來(lái)。不同的畫(huà)刀能產(chǎn)生深淺粗細(xì)不同的變化，與畫(huà)筆的筆觸及畫(huà)刀鋒利的技法產(chǎn)生的色面形成點(diǎn)、線、面的起伏的肌理變化。

12、掃

掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。

13、踩

跺指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。

14、擺

用筆將顏料直接放在畫(huà)布上，不做更多的改動(dòng)稱擺，擺也是油畫(huà)基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫(huà)開(kāi)始和結(jié)束時(shí)，以較肯定的顏色和準(zhǔn)確的筆觸來(lái)尋找色彩與形體關(guān)系，往往關(guān)鍵處只需幾筆就能使畫(huà)面改觀，當(dāng)然下筆前應(yīng)先做到成竹在胸方可奏效。

15、刮

刮是油畫(huà)刀的基本用途，刮的方法一般是用刀刃刮去畫(huà)面上畫(huà)得不理想的部分，也可用刀刮去不必要的細(xì)節(jié)或減弱過(guò)于強(qiáng)的關(guān)系，讓顯得緊張的畫(huà)面關(guān)系松弛下來(lái)。長(zhǎng)期作業(yè)，在一天作收結(jié)束時(shí)，往往需要把已畫(huà)完的部分顏色用刀刮去，以便及時(shí)干燥，待第二天接著畫(huà)。

顏色干后也可用畫(huà)刀或剃須刀把高低不平處刮得平整一些。還可在未干的顏色層上用刀刮，使之露出底色，從而顯現(xiàn)各種肌理。

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