山水畫解索皴技法解析

元四家之一王蒙，脫出于董源、巨然，在披麻皴的基礎(chǔ)上屈曲松卷，猶如繩索打結(jié)再解開一樣，故稱為“解索皴”，又因其似略蜷曲的牛毛，又稱為“牛毛皴”。

圖一為元代王蒙《青卞隱居圖》中段局部。畫中突出干筆皴擦，筆墨似枯而潤(rùn)，皺法以解索皴長(zhǎng)、短干筆皺擦，運(yùn)筆松秀。苔點(diǎn)用濕筆濃墨為主，點(diǎn)于山石凹陷處及脈絡(luò)轉(zhuǎn)折處。時(shí)而無意中使皴擦與苔點(diǎn)交融為一體，但不顯膩悶。

圖二為王蒙《青卞隱居圖》頂端局部。此山峰為整幅畫中最遠(yuǎn)處，故而采用淡墨，勾皴交替，已能見“拖泥帶水法”的痕跡淡筆中亦見骨力，短披麻皴、解索皴并用，運(yùn)筆厚重而又滋潤(rùn)以圓形苔點(diǎn)，點(diǎn)于山石凹暗處，更顯渾厚。

圖三是明代沈周《廬山高圖軸》局部。此局部的兩個(gè)山頭沒有苔點(diǎn)，故能見到層次清晰的解索、披麻相間的皴筆。

解索皴技法說明

圖一、筆內(nèi)含水墨較干，以中鋒兼?zhèn)蠕h，線條屈曲，連勾帶皴，先定山峰大體形態(tài)及明暗處。待干后，以深一層墨色，用干渴而蓬松的線條，在暗部或局部需修正處勾、皴、擦交替并用，更強(qiáng)調(diào)層次感。

圖二、以較淡墨色，在暗部凹陷處略加襯染，使山巒結(jié)構(gòu)及前后層次更加分明。待墨水干后，以濃墨破筆，點(diǎn)出蒼郁的苔點(diǎn)，要特別注意苔點(diǎn)的大小、疏密、聚散結(jié)構(gòu)分布得當(dāng)，否則到處亂點(diǎn)，就破壞了畫面。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國(guó)手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/course-3069.html