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樹(shù)干的速寫畫法解析

樹(shù)干是樹(shù)的骨架，分為主干和枝干，是支撐整棵樹(shù)的主要架子。樹(shù)干畫不好，就像建房子沒(méi)有打好結(jié)構(gòu)一樣，支撐不了上面的樹(shù)葉。同時(shí)，樹(shù)干的造型也決定了整棵樹(shù)的外形，因此在畫樹(shù)干的時(shí)候，要控制好樹(shù)干的造型。要找山樹(shù)干的曲線變化，找出樹(shù)干之間的區(qū)別，找到樹(shù)干的生長(zhǎng)規(guī)律。

一是樹(shù)干基本上是一組平行線。樹(shù)干基本上是一組平行線，但它又不完全是平行線，因?yàn)闃?shù)干從樹(shù)根到樹(shù)梢有一個(gè)從粗到細(xì)的變化。說(shuō)它是平行線，因?yàn)闃?shù)干是基于平行線的基礎(chǔ)進(jìn)行變化的。掌握了這個(gè)規(guī)律，就不至于把樹(shù)干畫成上粗下細(xì)，這樣不符合生長(zhǎng)規(guī)律。在這個(gè)基礎(chǔ)上，要找到樹(shù)干本身的變化。樹(shù)干上一般有許多肌理，如疙瘩、紋理等，在速寫的時(shí)候，把它描繪下來(lái)，可以使畫面更加豐富。在繪畫樹(shù)干時(shí)，要注意樹(shù)f外形線條上的變化，樹(shù)的外形線條不是簡(jiǎn)單的一組從上拉到下的兩條線，它會(huì)隨著樹(shù)體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折而產(chǎn)生外部的變化。因此，在注意整體結(jié)構(gòu)的同時(shí)，還要注意細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。只有把一些必要的細(xì)節(jié)和表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)描繪出來(lái)，速寫作品才生動(dòng)有趣，并且耐看。

二是主干與枝干的關(guān)系。主干與枝干的關(guān)系可以看作是兩根大小不同的圓柱銜接在一起。兩條樹(shù)干在相交的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生前、后、左、右的關(guān)系，在速寫中，要通過(guò)線條把這種關(guān)系表現(xiàn)清楚。如圖7-13中的兩枝主干的分叉關(guān)系，在結(jié)構(gòu)上，左邊樹(shù)干在右邊樹(shù)干的前面；在表現(xiàn)時(shí)，左邊樹(shù)干的線條就要放在右邊樹(shù)干的上面。在相交地方的線條表現(xiàn)上，須注意也不是直線相交，要根據(jù)實(shí)際產(chǎn)生的變化而畫。總的來(lái)講，就顯要跟著結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)。如圖7-14中，樹(shù)干的相交有一個(gè)弧度，通過(guò)這個(gè)弧度，可以把樹(shù)干與樹(shù)干之間的圓柱關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)。如果沒(méi)有這個(gè)弧度，就沒(méi)有體積；如果沒(méi)有相交時(shí)的前后關(guān)系，就沒(méi)有空間感，這就是平時(shí)所說(shuō)的“剪影式”的表現(xiàn)。在分支與分支的表現(xiàn)中也要注意這種空間關(guān)系，不要因?yàn)榉种χΩ尚。秃鲆暳诉@些關(guān)系的表現(xiàn)。

三是樹(shù)干的組成。在繪畫多棵樹(shù)的時(shí)候，要注意安排好樹(shù)干之間的各種關(guān)系。多棵樹(shù)畫在一起時(shí)，要把它當(dāng)作一個(gè)整體來(lái)畫。在注意整體關(guān)系的同時(shí)，也要處理好局部的變化。通過(guò)對(duì)線條的處理，可以表現(xiàn)出疏與密、長(zhǎng)與短、高與低的對(duì)比關(guān)系。

這種統(tǒng)一變化的關(guān)系實(shí)際上就是要處理畫而中各種矛盾與和諧的關(guān)系。在作品中，沒(méi)有矛盾就沒(méi)有沖突，沒(méi)有沖突就沒(méi)有情感。這種沖突要合理調(diào)和，讓它們和諧。如果沒(méi)有和諧，那么畫面就永遠(yuǎn)處在矛盾之中，這不是一位善于在畫作中處理和諧關(guān)系的高手的做法。

如何處理這種矛盾，讓它們和諧呢？在寫生中，筆者認(rèn)為要處理好以下幾種關(guān)系。一是樹(shù)干的變化與協(xié)調(diào)。樹(shù)干是一條豎線，許多樹(shù)在一起時(shí)，就是許多條豎線。在處理這許多條豎線時(shí)，要避免山現(xiàn)呆板，如避免平行、分散、十字交叉等。二是在畫一組樹(shù)的時(shí)候，要注意樹(shù)干質(zhì)感的變化，如有些樹(shù)干可畫得粗糙一些，有些樹(shù)干可畫得光滑一些，有些樹(shù)干可畫得直一些，省些樹(shù)干可畫得彎曲一些，形成多種對(duì)比，讓畫面豐富一些。三是樹(shù)的組合關(guān)系。在畫一組樹(shù)時(shí)，要把它們看成是有情感的。也就是說(shuō)，一組樹(shù)放在一起，就像它們?cè)谝黄鸾涣?，要有合、舍分、有呼?yīng)。這樣的表現(xiàn)既避免了呆板，又避免了散亂。

古人“聚三團(tuán)五”的組合方式，是指三棵樹(shù)和兩棵樹(shù)共同組成一組樹(shù)，它說(shuō)出了組合中的聚與散、多與少，以及呼應(yīng)與整體的關(guān)系。如圖7-14中，幾棵樹(shù)的組合安排，整休是一個(gè)向左的勢(shì)，在整體的勢(shì)往左邊的同時(shí)，又有幾枝分枝向右，從而打破了畫面的呆板，但它又不會(huì)影響畫面向左的這個(gè)勢(shì)。在樹(shù)干的穿插中，人多數(shù)的樹(shù)干是平行的，同時(shí)又有交叉變化。在組成中，疏與密的搭配形成了藝術(shù)表現(xiàn)中的黑白灰關(guān)系。整幅作品處理了各種矛盾，又化解了各種矛盾，如小樹(shù)的左枝橫插到左邊的樹(shù)干，感覺(jué)這種勢(shì)沖出了畫外，但有一根樹(shù)枝又稍稍回頭向上，與大樹(shù)下垂的樹(shù)枝形成呼應(yīng)，化解了這種矛盾。所以，整幅作品既有矛盾，又化解矛盾，最終使畫面在變化中統(tǒng)一。

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