風景素描畫的取景與構(gòu)圖方法

到室外大自然中寫生和室內(nèi)寫生大不相同，你走出室內(nèi)，面對的景物無論是尺度還是內(nèi)容都要遠遠比室內(nèi)作畫所看到的東西龐雜得多，如何選擇所要表現(xiàn)的對象，以及取景的范圍，本人要作畫的位置都是初學畫風景者所要面臨的問題，具體的解決方法如下：

一幅畫在動筆之前，首先要確定如何構(gòu)圖，如何取景。建筑風景畫的構(gòu)圖和取景有許多要素需要掌握。

1.取景

可借助一定的輔助工具或手段來解決這個問題，最簡便的方法就是用手指相互搭接，通過觀察所取景物來構(gòu)圖，如圖6-7a所示。也可選取卡板紙，用工具剪下一個矩形框來解決構(gòu)圖取景問題，如圖6-7b所示。這種方式很利于將過于寬泛復雜的景物界定在一定的范圍內(nèi)，同時也可校正初學者容易出現(xiàn)的錯覺問題。取景范圍的大小可通過取景框離眼睛的距離遠近來調(diào)整。取景時距離的選擇也很重要，這里主要應(yīng)該理解為人與所要寫生景物的距離。距離愈遠，取景范圍就愈大，較適合于表現(xiàn)大的建筑環(huán)境、建筑空間、街道廣場、民居建筑群等；中距離取景范圍相對集中，主體建筑占據(jù)畫面主體位置，同時也有環(huán)境相呼應(yīng)，構(gòu)圖飽滿、主體突出，特別適合于表達單體建筑和相對集中的景物；近距離取景主要用來表現(xiàn)建筑局部和特寫，可精細表現(xiàn)局部，這種方式主要用于搜集局部素材，如門廳入口等內(nèi)容。距離的選擇主要以畫面的構(gòu)圖需要為參考，而不是作畫者相應(yīng)于景物的絕對距離。

以上方法對初學者而對龐雜景物而無處下手的問題給出一條選擇構(gòu)圖的捷徑。

2.層次

有了構(gòu)圖，選取了合適的景物后，第二步就是確定層次問題。通常情況下，在構(gòu)圖取景的過程中就應(yīng)該已經(jīng)有了層次的概念。要保持畫面的豐富效果，一般最少要具備近景、中景、遠景三個層次，但在實際景物中往往會出現(xiàn)更多的層次或少于三個層次的現(xiàn)象，此時需要合理進行層次處理。層次太多，畫面易亂，反時看不出層次；層次太少，畫面顯得太簡單。因此，在風景畫中提煉、概括能力的培養(yǎng)是很重要的，要將很復雜的場景經(jīng)過合理組合概括成幾個層次，既保持畫面的層次豐富又不顯得零亂；層次過于簡單的情況下可以通過移景的手法來解決這一問題，達到豐富層次的目的。

3.移景

移景的運用和取景與構(gòu)圖是分不開的，三者經(jīng)?；ハ嘟栌靡赃_到最佳取景與構(gòu)圖的目的。對于生活中的景物，要圍繞構(gòu)圖的需要、主題的表達有機地組織畫面，對畫面進行最好的組合，如果現(xiàn)實景物滿足不了構(gòu)圖的需要，就可借助取舍和移景來達到目的。如有時過于復雜的層次影響主題的表達，我們就可以通過移景的辦法來解決。如圖6-8a反映都市中經(jīng)常見到的古建筑與現(xiàn)代建筑相互重疊的現(xiàn)象，在表現(xiàn)這一類逑筑風景時一定要進行取舍，將不符合畫面構(gòu)圖的東西移開。如圖6-8b所示，構(gòu)圖馬上就變得完整，主體突出。對于過于簡單的景物，通過移景同樣可以達到目的。如圖6-8c所示，畫面中只有兩個層次，不夠豐富，這時可以通過移景手段將周邊的景物移進畫面中。如圖6-8d所畫面由于增加了一個層次，立刻就豐富起來了。

如何在構(gòu)圖中進行取舍和移景應(yīng)根據(jù)具體情況而定，應(yīng)多考慮合理安排畫面中主體與陪襯物體的體量關(guān)系，包括構(gòu)圖中的布局均衡問題等等，以達到構(gòu)圖形式上的完美。

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