素描人物半身及全身動態(tài)畫法

1.人物全身的比例。

以頭為單位，一般人的普通身卨為七個半頭，高矮變化以此為基準增加或減少，其中手臂從肩峰起至中指端為三個半頭，腿由恥骨起到足底為四個頭，軀干從下巴至恥骨為三個半頭。此外，腳長為一個頭，手掌為三分之二個頭。如圖1-40。

這些僅為標準的生物學意義上的比例關系，而在藝術創(chuàng)造活動中，藝術家們實際上常會改變這些比例關系，使之符合自己的審美理想和風格追求。

2.人物動態(tài)的把握。

動態(tài)是人物不可忽視的內(nèi)容。人物姿態(tài)是否協(xié)調(diào)而有節(jié)奏，人的精神氣質能否生動如實地表達出來，都依賴于對人物動態(tài)的準確把握。如圖1-41。

人物半身通常為坐姿，而人物坐姿的動態(tài)是極為微妙的，必須細心觀察頭、頸、肩、腹幾個關鍵部位相互間的運動關系，準確地把捤頭、胸廓、骨盆三大體塊的運動方向及其透視變化。

頭和手的表現(xiàn)。頭和手是人物的關鍵部分，應著重加以刻畫表現(xiàn)，必須生動微妙地表達出臉與手的精神內(nèi)容。如圖1-42。

3.人體結構與褶紋的處理方法。

服裝及其褶紋是表現(xiàn)人物形象的重要內(nèi)容。除了臉和手，人體的其他部分都被遮裹于服裝之下，其褶紋的形象變化立接關系到衣著內(nèi)部的人體結構。衣服材料的質地也是影響褶紋形態(tài)的因素之一，不同的衣料會呈現(xiàn)出不同的褶紋特征。如布料褶紋較細碎，毛衣、呢料較粗園，單衣的褶紋較長直，棉衣的褶紋較短曲，綢緞的褶紋則多高光等等。因此，必須認真研究褶紋的產(chǎn)生及其變化規(guī)律。結合人體結構，從人體結構出發(fā)對褶紋現(xiàn)象進行概括和取舍，著重關注和強調(diào)必然性褶紋，而對于偶然性褶紋則作軟化和舍棄處砰，使褶紋主次分明，有虛有實，富有強弱變化，具有一種藝術的節(jié)奏感。如圖1-43、圖1-44。

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