風(fēng)景素描山岳繪制的基本方法：

在握著鉛條繪畫(huà)的過(guò)程中，下端使用的力度較大，使得上端形成了羽化效果，這項(xiàng)試驗(yàn)并不是為了創(chuàng)作出一幅完整的風(fēng)景但它卻具備許多風(fēng)景畫(huà)的元素。

這里要強(qiáng)調(diào)的是，如果要即興畫(huà)一段山脊，單調(diào)地重復(fù)使用折線(xiàn)是不明智的，要畫(huà)出山峰與山谷的對(duì)立、低峰與高峰的對(duì)立。

天氣狀況和一天中的時(shí)間影響著一段山脊的“情緒”。注意上圖中有幾座山峰的色調(diào)很亮，這或許是因?yàn)樵茖又g留出了空隙，

現(xiàn)在將圖倒著觀察一下，這樣就可以看到明亮的天空襯托著山脊，山谷中彌漫著霧氣，山頂顯得較為暗淡。事實(shí)上，山里經(jīng)常都是這樣一幅景象。到山間一游，你就會(huì)確認(rèn)這些景象的真實(shí)性。

左圖表現(xiàn)出了簡(jiǎn)單的創(chuàng)作順序。圖A已然作常有趣，平緩的山峰、低矮的山峰和高聳的山峰都出現(xiàn)在了畫(huà)面之中。圖B中鉛條的涂抹形成了基本的色調(diào)變化。圖C中輕輕畫(huà)出了陰影出現(xiàn)的部位。圖D對(duì)陰影的一邊進(jìn)行了暗化處理。注意圖D中的情景：a處是一個(gè)漸變的影子，b處的影子明顯突出，C處的影子逐漸由明顯向平和過(guò)渡。

圖E的索描由6B圓頭鉛筆畫(huà)成，首先畫(huà)出的是兩段灰色的山脊和暗淡的前景，然后對(duì)山峰的左邊進(jìn)行了陰影處理，這樣的主體擁有上千種高度、寬度以及色階的變化，可以激發(fā)你到真實(shí)的山峰中去尋找相似的景象。

我們經(jīng)常會(huì)受到某種啟發(fā)去創(chuàng)作一幅畫(huà)，但是當(dāng)面對(duì)空白的畫(huà)紙時(shí)，卻感到無(wú)從下手。這里將要說(shuō)明本書(shū)之前提到的畫(huà)面構(gòu)成的原則的重要性。先從最簡(jiǎn)單的線(xiàn)條開(kāi)始，這時(shí)我們完全不知道畫(huà)面將如何發(fā)展。我們將在腦中沒(méi)有明確畫(huà)面的情況下畫(huà)出部分山體。不過(guò)，我們知道山峰的左右邊緣一定是在沿著邊框的某處消失。

圖5-178中，我們?cè)诓煌奈恢蒙线x擇了A點(diǎn)和C點(diǎn)，又在遠(yuǎn)離畫(huà)面的位置選擇了B點(diǎn)。三點(diǎn)連接形成了有趣的兩個(gè)空間，這是山峰的基本輪廓。

圖5-179中，我們又選擇了兩點(diǎn)，一點(diǎn)在已經(jīng)形成的結(jié)構(gòu)外部，一點(diǎn)在其內(nèi)部。這兩點(diǎn)的位置可以隨意決定。

圖5-180中，連接a點(diǎn)到結(jié)構(gòu)之內(nèi)的某處，連接b點(diǎn)和頂端的d點(diǎn)。

接著，在圖5-181中，從邊框的底部選擇兩點(diǎn)g、h，在db的連線(xiàn)上選擇一點(diǎn)f,在選擇這點(diǎn)時(shí)要謹(jǐn)記變化的原則。觀察一下這些線(xiàn)條是如何由圖5-180中的原始點(diǎn)擴(kuò)散形成的?，F(xiàn)在，山峰的有趣平面也開(kāi)始顯現(xiàn)出來(lái)了。

在圖5-182中，我們選擇讓山體一邊的平面（1、2、3)呈現(xiàn)亮色，另一邊的平面（4、5、6）呈現(xiàn)陰影，這就形成了有趣的抽象畫(huà)。再進(jìn)一步粗略修飾就形成了圖5-183中的巖石，或者稍稍改變基本的設(shè)計(jì)，讓其變得更加真實(shí)，如圖5-184、圖5-185所示。

畫(huà)面的右下方增加了一個(gè)平面，這為眼睛在畫(huà)面中的“旅行”打開(kāi)了一扇門(mén)。如果你認(rèn)為有必要?jiǎng)?chuàng)新一下，就不要局限于所畫(huà)的底稿。記住，你是創(chuàng)造者，讓你的繪畫(huà)過(guò)程靈活自如。注意畫(huà)面中粗線(xiàn)條的鉛筆筆觸是如何形成巖石的斜面和坡度的。

畫(huà)面經(jīng)過(guò)處理顯現(xiàn)出一種崎嶇之感，點(diǎn)綴于平面之中的黑、白、灰三種色階形成了山峰的平面。將亮色的部分分離出來(lái)，觀察一下畫(huà)面結(jié)構(gòu)。

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