結(jié)構(gòu)素描的觀察方法和表現(xiàn)方法

懂得了線的基本原理，就可認(rèn)識到對線描作品的觀察方法并不完全依賴于光線照射下物體所呈現(xiàn)的明暗變化，而是著重研究對象本身應(yīng)有的體積結(jié)構(gòu)和透視變化。因為明暗是可變的現(xiàn)象，如果線條正確地表現(xiàn)出物體的透視，它也就同時表現(xiàn)廣對象的立體感。反之，不掌握對象休積的透視變化，就不能畫出準(zhǔn)確的線條來。應(yīng)該始終記住：線條不是結(jié)構(gòu)以外的東西，而是物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)。比如圖1-32,安格爾這幅肖像中衣服褶紋的表現(xiàn)：它用線的疏密、松緊和不同的"向，都顯示了作者對形休的現(xiàn)解。在他的作品里，你幾乎找不到一根含糊不清和多余的線條，他總是以確切齒定的手法，緊湊地灰現(xiàn)內(nèi)部的結(jié)構(gòu)。

用線條來表現(xiàn)對象，是素描基礎(chǔ)訓(xùn)練中一個重要的課題，它一方面要求學(xué)習(xí)齊深入地研究對象，一方面又要求“以少勝多”，用簡練和明確的方式表現(xiàn)對象。線描在藝術(shù)的提煉取舍上也提供了更大的自由。

線描的用筆，除了根據(jù)對象的性格特征和形體結(jié)構(gòu)之外，還要根據(jù)不同的質(zhì)感和量感來選擇。例如：從人體的各部分來說，皮下骨骼縣露的地方比較堅實，肌肉富有彈性；頭發(fā)輕而松軟；眼晴具有水晶體的透明感。而衣服和其他器物的不同質(zhì)量感，又打光滑粗糙、輕重、厚薄等區(qū)別。因此線描的表現(xiàn)方法也是多種多樣的。我國傳統(tǒng)繪畫用筆的方法如中鋒與側(cè)鋒、藏鋒與露鋒，運筆的快與慢、輕與重、轉(zhuǎn)折與頓挫，線條的巧與拙、剛與柔、虛與實、清晰與渾濁、嚴(yán)謹(jǐn)與草率等等，雖然表現(xiàn)的工具不同，但基本的道理都是相通的，它要求辯證地運用這些手法，利用各種對比，把對立著的兩方面結(jié)合起來，相互補充，這樣才能達(dá)到較好的藝術(shù)效果。如圖1-32、圖1-33。

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