繪畫名家杜米埃

1808?1879年，生在馬賽，是積極的戰(zhàn)士，人民利益的保衛(wèi)者、自由的捍衛(wèi)者。他最豐富的創(chuàng)作遺產(chǎn)是19世紀30?70年代法國生活獨特的百科全書。

杜米埃沒有學(xué)習(xí)真正的繪畫課。他斷斷續(xù)續(xù)地在畫家雷諾爾那里學(xué)習(xí)，在私人的蘇伊斯學(xué)院里聽布丹講課，曾在盧佛爾宮全神貫注地研究古代遺產(chǎn)和歐洲最大的彩色寫生畫家們的作品。19世紀20年代末期，杜米埃給維爾雅姆•丟克姆的雜志作的插圖問世了，這是他本人的第一批作品。

特郎斯諾寧街

19世紀30?40年代，法國政治斗爭尖銳，統(tǒng)治集閉的反對派發(fā)展，石版畫藝術(shù)得到了廣泛傳播，這種藝術(shù)可以面向廣大的公眾階層。杜米埃加入了共和派與反人民的路易•菲利普制度之間的斗爭，在這一領(lǐng)先的藝術(shù)中很快就取得了主持人的地位。著名的出版人兼畫家夏爾•菲利朋吸收他參加了自己的《漫畫》雜志的工作。

1832年，杜米埃發(fā)農(nóng)第一幅政治漫畫《非常謙恭、溫順、聽話的人》，揭露了在路易•菲力普面前卑躬屈膝等候嘉獎和恩賜的貪官污吏集團。石版畫《高康大》性質(zhì)更加尖刻，表現(xiàn)拉布雷著名角色的巨大胃口的演出，用來揭露七月帝制的實質(zhì)。杜米埃畫了一個長了一身肥油的國王資產(chǎn)者路易•菲利普的丑陋形象，他腦袋像個鴨梨，肚子像個大口袋。從法國人民那里掠奪來的錢像流進大口袋一樣，源源不斷地裝進他的貪婪大口。而在王位腳下，是等待授勛和施舍的部長們。

漫畫轟動一時。在展覽漫畫的櫥窗周圍，集聚了憤怒地喊出反政府口號和進行恫嚇的人群。法院判處畫家6個月的監(jiān)禁和600法郎的罰款。

1832年出版的《漫畫》雜志里，杜米埃發(fā)表了《1831年的假面具》，在羅熱林這個假名下隱蔽了起來。通過戴戲劇假面的漫畫形象，畫家諷刺國王和七月專制政體的顯赫活動家們。浮雕式的、強調(diào)出立體感的面孔塑型，令人想起他的雕塑作品，其中包括部下們和國會議員們的許多漫畫胸像泥塑。

無論是雕塑，還是素描畫，他都有意識地采用了變形手法，以便更富有表情地、更尖刻地揭示所畫人物的實質(zhì)。杜米埃后被抓進了監(jiān)獄，并沒有改變他的觀點。在圣貝拉日坐牢期間，畫家并沒停止工作，他創(chuàng)作了一套《想象》和許多肖像。1833年初，他從監(jiān)獄里出來的時候，成了對現(xiàn)實制度的更加堅定的反對者。

1834年，杜米埃最優(yōu)秀的石版畫之一《立法肚子》問世了，這是一幅不尋常的群像畫——針對整個統(tǒng)治集團的諷刺作品。作品的構(gòu)圖有意使人想到畫面之外，就好像還有這樣一些凳子和這么多貪婪政客面孔的集群似的，這種構(gòu)圖本身就使漫畫的概括性含義更加突出。

在19世紀上半葉，法國的政治斗爭異常尖銳。許多城市都出現(xiàn)了無產(chǎn)階級的武裝活動。在這些年杜米埃工作尤其緊張。在1833?1835年間，他創(chuàng)作了245幅石版畫，其中之一是著名的《特郎斯諾寧街》，反映了政府軍隊鎮(zhèn)壓巴黎起義時發(fā)生的現(xiàn)實事件。1834年4月15日夜里，野性大發(fā)的士兵們沖進特朗斯諾寧街上的一間房子里，還屠殺了居民。杜米埃描寫了兇手們離開之后的情景。在血跡斑斑的地板上，們熟睡的床鋪旁邊，我們看到一個男人的尸體，他下面是個死孩子，近旁是一個被殺死的老頭和一個婦女。早晨的陽光充滿了房間，使人們注意到不久前在這里剛剛發(fā)生的可怕的暴行。

那時，許多畫家感興趣的是歷史性題材和古典人物，而杜米埃表現(xiàn)的則是自己同代人的悲劇。石版畫吸引了普遍的注意。它號召人們要報仇雪恨。政府趕忙去銷毀《特朗斯諾寧街》的痕跡，把這幅畫刺畫的大部分印刷品都毀掉了。

1834年，《漫畫》雜志停止出版。杜米埃進行社會生活諷刺畫。1835?1848年間，他創(chuàng)作了主要表現(xiàn)資產(chǎn)階級生活和趣味的作品，把它們刊登在《喧噪》雜志上。

如同巴爾扎克一樣，杜米埃在自己的作品中，首先是在大量的石版組畫中，囊括了使他的同代人激動不安的幾乎所有方面的活動、疑問和問題。在1841?1848年里，他創(chuàng)作了組畫《古代史》，將古希臘羅馬神話中的情節(jié)和人物大膽地畫成滑稽可笑的樣子，把現(xiàn)代的資產(chǎn)者擺到古代英雄和神的地位。這是對復(fù)古的、脫離具體生活、脫離現(xiàn)代問題的學(xué)院藝術(shù)的打擊。

60年代里杜米埃幾乎沒有創(chuàng)作石版畫，而致力于油畫。他的這部分創(chuàng)作，確立了新的主人公——城市下層的代表人物、勞動者，著眼現(xiàn)實生活。

遷徙者

對現(xiàn)實不滿的情緒還反映在畫家的其他許多作品里。在杜米埃根據(jù)塞萬提斯的小說創(chuàng)作的出色的油畫和素描畫中，幻想家堂吉訶德的無法實現(xiàn)的浪漫主義熱情的進發(fā)，同樣是畫家這般心情的獨特反映?？釔勰锇騽『驮拕〉亩琶装?，不止一歡地描繪過劇院里的觀眾和演員以及莫里哀作品中的場面。他對作為積極千預(yù)現(xiàn)代生活的藝術(shù)的繪畫任務(wù)的理解，他的美術(shù)手法：清晰地突出畫中的主題，提高了的人體著色、線條和輪廓的表現(xiàn)力、明暗“色斑”的對比、動作、緊張的節(jié)奏——這些比后來在歐洲藝術(shù)中獲得發(fā)展的許多東西都先期做到了。

杜米埃是一位杰出的插圖畫家，創(chuàng)作過許多肖像，其中包括波德萊爾、貝遼茲、柯羅的ft像。他的靜物畫《司法的象征》似乎為美術(shù)家們開辟了新的、遠未完結(jié)的可能性：它是針對資產(chǎn)階級法庭的獨特的諷刺作品。

1863年，他拒絕了榮譽軍團勛章。他的晚期諷刺作品衣明了對法國真實地位的清醒評價。

最后一些與普法戰(zhàn)爭時期聯(lián)系在一起的石版畫，描寫的是人民貧困的悲慘圖景。

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