繪畫(huà)名家米開(kāi)朗基羅：

1475?1564年，生于佛羅倫薩附近的卡普萊斯，文藝復(fù)興的偉大雕刻家、畫(huà)家和建筑師。

他17歲進(jìn)入佛羅倫薩畫(huà)家基爾蘭達(dá)約的工作室，在那里畫(huà)了許多寫(xiě)生，并臨摹了許多老畫(huà)師們的作品，他畫(huà)得如此之好，甚至辨別不出哪是原作。1489年他轉(zhuǎn)到貝爾托里多•迪•喬瓦尼處，后者在佛羅倫薩執(zhí)政人羅侖佐•維利科列普那里做事，教一幫孩子雕刻手藝。貝托利多作為多納太羅的學(xué)生，文藝復(fù)興早期現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承者，對(duì)米開(kāi)朗基羅天才的形成產(chǎn)生了很大影響。他幫助米開(kāi)朗基羅理解古代藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，并指導(dǎo)他研究意大利現(xiàn)實(shí)主義大師們的作品。羅侖佐•維利科列普發(fā)現(xiàn)了這個(gè)天才的少年，便叫他待在島己身邊。在聚集了佛羅倫薩知識(shí)界優(yōu)秀分子的梅第奇官邸度過(guò)的14年，極大地補(bǔ)充了年輕畫(huà)家的普通教育，然而，梅笫奇官邸的精美藝術(shù)并沒(méi)把米開(kāi)朗基羅誘惑住，吸引他的是強(qiáng)勁有力的和含意深刻的形象。他青年時(shí)臨摹并保存下來(lái)的喬托和馬薩喬的壁畫(huà)，還有1490?M92年間完成的第一批雕塑作品——兩個(gè)大理石浮雕《梯旁圣母》和《半人半馬者的搏斗》（均在波納羅蒂博物館，佛羅倫薩）便是明證。從這些少年時(shí)期的作品就已經(jīng)感到大師的身手不凡、關(guān)于解剖學(xué)的知識(shí)的完備無(wú)瑕(他是在搞尸體解剖的那些年里學(xué)的解剖學(xué)）和表現(xiàn)形式的豐富多彩了；英雄人物的主題發(fā)出清晰的聲響，這個(gè)主題在整個(gè)一生中統(tǒng)帥了他的創(chuàng)作活動(dòng)。

1496年，米開(kāi)朗基羅到了羅馬，充滿了對(duì)復(fù)興理想毫不動(dòng)搖的信念。在這一時(shí)期創(chuàng)作了籠罩著憂郁感的作品。

1501年春，他回到佛羅倫薩，并在秋天著手創(chuàng)作《大衛(wèi)》像。在1500?1505年間完成的作品中，占冇特殊地位的是《多妮圣母》——這是保存下來(lái)的唯——幅米開(kāi)朗基羅作的畫(huà)架上畫(huà)。這是一幅圣母、約瑟和圣嬰基督的形象都像雕塑一樣明確地表現(xiàn)出來(lái)的作品（可以感覺(jué)出是雕刻家而不畫(huà)家的手筆），而在群像的構(gòu)圖方面取得了特別的緊湊感，大概這是對(duì)列奧納多•達(dá)•芬奇《圣安娜》草圖的獨(dú)特回答，在這一答案中，構(gòu)圖的技巧與芬奇式繪畫(huà)手法的溫柔結(jié)合在一起了。

兩位巨匠與時(shí)間的競(jìng)賽，由于米開(kāi)朗基羅的發(fā)爆的脾氣而帶有激烈性，因而在維喬官邸畫(huà)壁畫(huà)期間，達(dá)到了自己的極盛時(shí)期。

末日審判

1534年，米開(kāi)朗基羅永遠(yuǎn)地離開(kāi)了佛羅倫薩，他后來(lái)的活動(dòng)是在羅馬進(jìn)行的。他在這兒完成朱理二世的墓碑上的紀(jì)念物，畫(huà)《末日審判》，為梵蒂岡的包林教堂繪制壁畫(huà)，而在自己生命的最后20年里，他領(lǐng)導(dǎo)了大型綜合的建筑工作。1546年他著手改建位于羅馬市中心的卡皮托利亞小丘，建了一個(gè)閱兵場(chǎng)，由三座樓的正面環(huán)抱，中央豎起一座古希臘羅馬式的馬萊克•阿夫萊利的騎馬塑像，并把入口處修飾成寬闊的大理石臺(tái)階的樣子?？ㄆね欣麃喌浇裉烊詫儆诹_馬最漂亮的建筑格局之列。同時(shí)，美術(shù)家還領(lǐng)導(dǎo)了圣彼得大教堂的建設(shè)工程，并架起了圓頂，這個(gè)圓頂竣工已經(jīng)是在他死之后了。平穩(wěn)地高聳到132.5米的教堂圓頂，兒乎從城市的每一個(gè)地方都可以看到。

在生命的最后幾年，創(chuàng)作出3組《哀悼基督》，在這些作品里反映出米開(kāi)朗基羅世界觀的危機(jī)，這個(gè)危機(jī)是與復(fù)興文化的總危機(jī)聯(lián)系在一起的。

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