繪畫名家——趙孟覜：

1254?1322年，字子昂，號(hào)松雪道人，今浙江吳興人，宋太祖趙匡胤十一世孫，元代著名畫家，“楷書四大家”（歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙 孟頫）之一。他博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，他在南北一統(tǒng)、蒙古族人主中原的政治形勢(shì)下，吸收南北繪畫之長(zhǎng)， 復(fù)興中原傳統(tǒng)畫藝。他在人物、山水、花烏、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝 全而，并有創(chuàng)新。他的繪畫兼有詩(shī)、書、印之美，相得益彰。他的繪畫實(shí) 踐和理論在當(dāng)時(shí)和以后的明清兩代都有極大的影響。一生創(chuàng)作了大量的各種題材的繪畫精品。在元代畫家中，他是最著名的一位。

在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、 青綠、水墨，亦無所不精。趙子昂的山水，取法董源和李成，人物、鞍馬 師李公麟和唐人法，亦工墨竹和花鳥，均以筆墨蒼潤(rùn)見長(zhǎng)，以飛自法畫石， 以書法筆調(diào)寫竹。突破了南宋畫院，打破了“清一色”局面。他畫的花鷗， 成為以后的范本。他的《人騎圖》，人物雍和，意態(tài)從容，很有韻味。

趙孟覜是一位變革轉(zhuǎn)型時(shí)期承前啟后的大家。他提出的“作畫貴有自 意”，扭轉(zhuǎn)了北宋以來古風(fēng)漸湮的畫壇頹勢(shì)，使繪畫從工地瑣細(xì)之風(fēng)轉(zhuǎn)向質(zhì) 樸自然；以“云山為師”，強(qiáng)調(diào)畫家的寫實(shí)基本功與實(shí)踐技巧，克服“墨 戲”的陋習(xí)；“ 書畫本來同”強(qiáng)調(diào)以書法入畫，使繪畫的文人氣質(zhì)更為濃 烈，韻味變化增強(qiáng)；“不假丹青筆.何以寫遠(yuǎn)愁”主張以畫寄意，使繪畫的 內(nèi)在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。

無論是研究中國(guó)繪畫史，還是研究中國(guó)文人畫史，趙孟覜都是一個(gè)不可繞開的關(guān)鍵人物。

紅衣羅漢

他的畫作遺存有《重漢疊嶂圖》卷、《雙松平遠(yuǎn)圖》卷、《鵲華秋色圖》 卷、《秋郊飲馬圖》卷、《紅衣羅漢》圖卷。

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