初學(xué)者創(chuàng)作國(guó)畫梅花圖時(shí)，需注意的構(gòu)圖技法的兩個(gè)重點(diǎn)，第一為掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。第二是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。

初學(xué)者畫國(guó)畫梅花圖時(shí)，掌握基本構(gòu)圖技法是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三和靈活運(yùn)用，國(guó)畫梅花圖的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅國(guó)畫梅花的主要技法要素。

國(guó)畫梅花四種基本構(gòu)圖法

四邊出枝構(gòu)圖法：畫國(guó)畫梅花，枝干總得從畫面的四邊進(jìn)入。四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝，一張畫面可有八個(gè)理想的出枝位置。切忌在畫四個(gè)角上或四邊正中出枝。

三線組合構(gòu)圖法：一幅國(guó)畫梅花，梅花枝干態(tài)勢(shì)，可以用幾條線作為基本單位來概括成構(gòu)圖骨架。構(gòu)圖時(shí)一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可以了。這三條線中有一條是主線，在全畫中起主導(dǎo)作用，在畫面中占的份量較重，位置比較明顯，勢(shì)也比較清楚。第二條是輔線，輔線和主線的走勢(shì)基本一致，略有角度，以輔助主線的勢(shì)，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來。三條線交叉的方法很多，可以自下而上?；蜃陨隙拢梢詮淖蟮接?，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運(yùn)用。

縱橫交錯(cuò)構(gòu)圖法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等，在構(gòu)圖時(shí)可將兩種發(fā)枝式組合到一個(gè)畫面上，形成縱橫交錯(cuò)。其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫?？梢杂米髾M枝交錯(cuò)，也可用右橫枝交錯(cuò)。至于“S”、“之”等技法的梅圖，實(shí)質(zhì)上都屬縱橫交錯(cuò)式范圍之內(nèi)，只是交叉時(shí)角度有大小運(yùn)用不同而已。

長(zhǎng)短參差構(gòu)圖法：即運(yùn)用梅枝的長(zhǎng)勢(shì)，以長(zhǎng)線和短線的不同安排，形成對(duì)比。當(dāng)畫兩枝梅花時(shí)，不論枝條向背如何，左右并列還是前后重疊，均應(yīng)一長(zhǎng)一短、一高一矮、一主一輔、一疏一密、一濃一淡。“長(zhǎng)”者為畫面主體，“短”者輔佐。“長(zhǎng)”者，使畫面富有變化。只長(zhǎng)無短單調(diào)孤立，只短無長(zhǎng)則無主心骨。有長(zhǎng)有短，則主次分明，是畫梅構(gòu)圖基本一法。

國(guó)畫梅花構(gòu)圖技法之主次關(guān)系

主次也可稱“主輔”、“賓主”、“主客”等，一幅國(guó)畫梅花有主體，有陪襯。主體是畫面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。

國(guó)畫梅花構(gòu)圖技法切忌主次不分，平均對(duì)待。 具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面。可視構(gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。

國(guó)畫梅花構(gòu)圖的藏露和隱現(xiàn)技法

國(guó)畫梅花構(gòu)圖的藏露和隱現(xiàn)技法，是根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效果。

國(guó)畫梅花構(gòu)圖開合技法

國(guó)畫梅花構(gòu)圖的開合技法，是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點(diǎn)睛則為“合”，畫龍不點(diǎn)睛，則是死龍。

畫國(guó)畫梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫龍不點(diǎn)睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個(gè)開合，都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾，半途而廢。

國(guó)畫梅花構(gòu)圖呼應(yīng)技法

國(guó)畫梅花構(gòu)圖的呼應(yīng)：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機(jī)械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。

主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)，使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。

綜上所述，既是一般國(guó)畫梅花的構(gòu)圖中創(chuàng)造技法美的重要法則，也是畫國(guó)畫梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少、縱橫”八個(gè)字。梅花的一切構(gòu)圖技法，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個(gè)字。

構(gòu)圖力求技法優(yōu)美，變化萬千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面。一幅國(guó)畫梅花無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，畫畫時(shí)在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機(jī)。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖技法。

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