靜物寫(xiě)生中常出現(xiàn)的問(wèn)題有哪些？

一、素描關(guān)系的表現(xiàn)

由于初學(xué)者色彩寫(xiě)生經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)的差異，畫(huà)面常出現(xiàn)的問(wèn)題是色彩的堆砌羅列，卻反映不出所表現(xiàn)對(duì)象的空間感和體積感，這也反映出了作者對(duì)一組靜物素描關(guān)系中的空間、體積、體面、形體、結(jié)構(gòu)、黑白、主次、虛實(shí)等諸多構(gòu)成因素的認(rèn)識(shí)和分析不夠充分、深入。怎樣才能將形體和空間表現(xiàn)得當(dāng)9

一組靜物中的物件組合關(guān)系復(fù)雜，靜物中物體與物體之間深淺不一，黑白層次有時(shí)清晰明了，有時(shí)零亂模糊，這就需要畫(huà)家將紛繁物象進(jìn)行歸納、分類，從而提煉出較為整體的層次節(jié)奏，提升黑、白、灰層次在畫(huà)面中的作用。

首先對(duì)所表現(xiàn)的物象進(jìn)行觀察分析，將構(gòu)成體積的兩個(gè)因素尋找出來(lái)：第一把物象的形體用體面去分析，也就是尋找形體的體面；第二將物象的明暗關(guān)系找出，分析出物象的受光面、背光面，然后再尋找出明暗關(guān)系中的明暗交界線、反光、投影的位M，在受光面中找出灰面、亮面、高光。把每個(gè)物象的體面構(gòu)成歸納出來(lái)，利用明暗調(diào)子表現(xiàn)體積的體面構(gòu)成，物象的體積感也就顯現(xiàn)出來(lái)了。其次，畫(huà)面的空間、虛實(shí)關(guān)系將根據(jù)表現(xiàn)對(duì)象的遠(yuǎn)近來(lái)確定，依據(jù)物象的透視和色彩的對(duì)比將物象景深畫(huà)出，透視變化先根據(jù)形體透視處理，再依據(jù)色彩的冷暖透視調(diào)整。只有掌握物體的透視原理，把握好虛實(shí)的前后對(duì)比關(guān)系，才能很好地將畫(huà)面的體積感和空間感表現(xiàn)得當(dāng)。

二、色彩關(guān)系的歸納表現(xiàn)

對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，處理靜物中物體的色彩關(guān)系時(shí)很容易出現(xiàn)雜亂、紛繁、沒(méi)有秩序和章法的現(xiàn)象，這主要因?yàn)楫?huà)前對(duì)表現(xiàn)對(duì)象缺乏整體的了解和認(rèn)識(shí)，對(duì)畫(huà)面缺乏整體處理的能力，造成畫(huà)面整體感不強(qiáng)。具體來(lái)說(shuō)是對(duì)畫(huà)面大的色彩關(guān)系和黑、白、灰的關(guān)系沒(méi)有表現(xiàn)和把握好。某些景物在光的自然作用下呈現(xiàn)的自然狀態(tài)有時(shí)是不盡人意的，這就需要畫(huà)家對(duì)色彩進(jìn)行分類、歸納。

畫(huà)前要對(duì)所畫(huà)景物的整體色彩傾向進(jìn)行觀察和了解，從色相上歸納出主色調(diào)，分析出大的色彩傾向；從色彩冷暖關(guān)系中歸納出暖調(diào)子或冷調(diào)子；從明暗關(guān)系層次上歸納出不同明度、層次的調(diào)子；從色彩純度上歸納出是高純度、低純度，還是較低純度的色調(diào)。通常近處的物體色彩對(duì)比（明度對(duì)比、冷暖對(duì)比、純度對(duì)比）較強(qiáng)，遠(yuǎn)處的物體色彩對(duì)比較弱。掌握和運(yùn)用好色彩對(duì)比的規(guī)律是控制把握畫(huà)面的重要因素和關(guān)鍵。形成色調(diào)傾向的因素如前所述，一個(gè)是光源的作用，另一個(gè)是所畫(huà)景物色彩面積最大的顏色的作用。對(duì)于畫(huà)面大的色調(diào)認(rèn)識(shí)、觀察和把握，是繪畫(huà)者在寫(xiě)生繪畫(huà)過(guò)程中始終需要警醒的，因?yàn)樵诰唧w深入表現(xiàn)中很容易陷入某一局部刻畫(huà)之中，而忽視了具體局部同整體畫(huà)面的關(guān)系，記住第一感覺(jué)、第一認(rèn)識(shí)對(duì)于作畫(huà)者是至關(guān)重要的，這一印象既包括了色彩關(guān)系，更袁括了明暗關(guān)系。豐富的畫(huà)面效果需要?dú)w納性的條理掌控，它是掌握和了解繪畫(huà)的重要藝術(shù)原則?？傊?，好的作品是素描關(guān)系和色彩關(guān)系的完美結(jié)合。

三、色彩與色彩的表現(xiàn)

要想畫(huà)好一幅畫(huà)，除了控制好畫(huà)面的色調(diào)、黑白灰關(guān)系，還要注意景物之間、景物自身的色彩關(guān)系的表現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)景物受自身色彩、光源、環(huán)境色的影響，形成了紛繁復(fù)雜的色彩變化。

準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)能充分地體現(xiàn)作者的視覺(jué)感受，反之不但表現(xiàn)不出紛繁、生動(dòng)的色彩，還將帶來(lái)諸多色彩上的問(wèn)題，會(huì)出現(xiàn)如臟、生、粉、花、灰、暗等許多色彩問(wèn)題的困擾。整體色彩關(guān)系的混亂、色彩歸納的不明以及黑白灰關(guān)系處理的不當(dāng)是產(chǎn)生這些問(wèn)題的主要原因，例如：表現(xiàn)白色襯布的暗部畫(huà)得過(guò)重，且將冷色畫(huà)成暖色，畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)臟的問(wèn)題。在表現(xiàn)一個(gè)深色調(diào)的瓶子時(shí)，通常暗部為暖色調(diào)的，亮部為冷色調(diào)，如果關(guān)系畫(huà)反了，在一特定的色彩氛圍中色彩自然就顯得臟而不準(zhǔn)。“生”的色彩問(wèn)題是景物色彩的純度表現(xiàn)不準(zhǔn)確造成的，作畫(huà)叫將本來(lái)純度較弱的色彩畫(huà)成純度較強(qiáng)的色彩，影響整體畫(huà)面大的色彩調(diào)子，造成局部色彩不協(xié)調(diào)。總之，在作畫(huà)過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)各種各樣的的色彩問(wèn)題，我們科學(xué)地利用繪畫(huà)觀察方法，從素描和色彩兩方面進(jìn)行觀察，樹(shù)立嚴(yán)格的“整體關(guān)系”的繪畫(huà)觀念，全局地看問(wèn)題，才能將所畫(huà)的任何一塊色彩都融入到特定的色彩氛圍中，表現(xiàn)出協(xié)調(diào)真實(shí)的色彩，使作品的色彩更具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和感染力。

四、畫(huà)面問(wèn)題案例分析

《水壺與水果》是一幅學(xué)生的寫(xiě)生習(xí)作，這幅習(xí)作整體色調(diào)比較協(xié)調(diào)，大體沒(méi)有臟、粉、暗等問(wèn)題的出現(xiàn)，但畫(huà)面中的形體塑造生硬死板，缺乏過(guò)渡，空間表現(xiàn)過(guò)于平面，主次關(guān)系趨于均勻、凌亂，畫(huà)面過(guò)花，筆觸缺少變化，需整體調(diào)整。

首先調(diào)整桌面襯布顏色的色彩空間，果盤(pán)邊緣和蘋(píng)果、梨的形體筆觸。其次塑造水果的形體的自然轉(zhuǎn)折，刻畫(huà)前面襯布的布紋變化，使之豐富耐看。接著調(diào)整金屬水壺的素描關(guān)系和環(huán)境色變化，使之整體不花、不亂。最后調(diào)整背景和玻璃杯子的關(guān)系，使背景空間拉遠(yuǎn)，玻璃質(zhì)感增加。

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