歐洲古典油畫(huà)的最初特征：

1.古典油畫(huà)家都具有嚴(yán)格的素描功力

以尼德蘭地區(qū)的古代繪畫(huà)大師作的技法規(guī)則為例，更能說(shuō)明古典油畫(huà)家對(duì)索描的重視程 度其嚴(yán)格的作畫(huà)程序是：先要畫(huà)出一幅完幣精確的素描稿，作為整個(gè)繪畫(huà)的主要依據(jù)和范本。然 后，在木板上制備堅(jiān)實(shí)的白色石卉粉底子。隨即將素描稿用撲粉法轉(zhuǎn)印到石奔粉底子上，用深色的 丹配拉勾幽出輪廓線。此后，便把素描稿固定，在其上進(jìn)行袖染、罩染和色彩衣現(xiàn)直到完成。凡•艾 克的油幽技法就是在此基礎(chǔ)上形成的，達(dá)•芬奇間樣也采用這種技法繪制初稿。占代油畫(huà)家們都非 常重視索描的作用，把精益求精的素描基礎(chǔ)作為油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的首要條件。

2.保持畫(huà)面的平和光滑，看不見(jiàn)筆觸

古典油畫(huà)大師認(rèn)為：繪畫(huà)要光亮淸晰，表面就不能有過(guò)多的筆觸起伏、要盡量平滑，布滿(mǎn)皺褶的 表面對(duì)早期古典油幽沒(méi)有意義。越坫古代的汕畫(huà)越明顯，畫(huà)面上沒(méi)有任何凸起的顏料顆粒和畫(huà)布的 突起點(diǎn)，側(cè)面看去絕對(duì)平滑。為此畫(huà)i家常常用輕浮石和烏賊骨之類(lèi)工具將畫(huà)面磨平，然后用水沖洗， 象制作漆畫(huà)一樣，繪畫(huà)時(shí)，使用柔軟的貂毛筆把筆觸之間的筆痕都掃平(圖20)。

3.以透明畫(huà)法為主，是古典油畫(huà)的特征

古典油畫(huà)就是從透明畫(huà)法上產(chǎn)生的。 尼德蘭北方畫(huà)派的油闕制作稈序，通常運(yùn)用 油畫(huà)的透明特性，分層次地薄涂和罩染。許 多占典油畫(huà)大師的技法中也是以透明畫(huà)法 為核心的。盡管后來(lái)經(jīng)過(guò)許多改進(jìn)和發(fā)展， 甚至到魯本斯和倫勃朗的畫(huà)上，厚涂法已經(jīng) 成為主要表現(xiàn)手段；但是在他們的畫(huà)的背景 和暗部區(qū)域，還是以透明畫(huà)法為主。透明畫(huà) 法和哼涂法形成鮮明對(duì)照，豐富和加強(qiáng)了 畫(huà)面的表現(xiàn)效果。利用透明畫(huà)法，可保持油畫(huà) 色層幾百年不產(chǎn)生裂紋和變黑。因此，透明 畫(huà)法也是油畫(huà)技法中最為科學(xué)和堅(jiān)固的繪 畫(huà)技法。與透明的畫(huà)法十分相仿的是用半 流動(dòng)的半覆蓋色調(diào)薄涂畫(huà)法，可使畫(huà)面產(chǎn)生 朦朧而統(tǒng)一的效果。這種畫(huà)法也可與透明 剛法結(jié)合使用。

4.深底色、黑托白，也是古典油畫(huà)的特征

用深底色的優(yōu)越性是：能很好地把握畫(huà)向的總體色調(diào)，可以用明暗對(duì)照法進(jìn)行比較地畫(huà)，使畫(huà)面主次分明、重點(diǎn)突出。背景部分可以用透明畫(huà)法畫(huà)得薄而富有色彩變化。許多古典油畫(huà)大師的油_名作足運(yùn)用深色諸如灰色、棕色、褐色、土綠 色等顏色作_底，用白提亮或幽素描稿。這種技法從現(xiàn)存的許多畫(huà)家的未完成稿上看得十分清楚， 在一些畫(huà)家的原作中也能看得出來(lái)是以深底色、黑托白的方法畫(huà)的。尤其是凡•艾克的學(xué)生兌里斯 提斯的這幅肖像畫(huà)，這種特征更為鮮明。

古典油畫(huà)的單色素描、用白提亮、分層著色、暗向色層薄涂、暖調(diào)、透氣性、亮曲色層厚實(shí)、富有塑造性等特點(diǎn)也是古典油畫(huà)技法的特征。

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