任伯年城市風(fēng)俗畫(huà)解析

任伯年的人物畫(huà)中值得重視的還有城市風(fēng)俗畫(huà)。先是某些有閑階級(jí)的游手好閑之輩出現(xiàn)于他的筆下。《玩鳥(niǎo)人》（1882)就是暴露城市有產(chǎn)者精神面貌的著名作品。畫(huà)中，這位無(wú)所事事的大閑人，一手舉鳥(niǎo)籠，一手揮鵝毛扇，足登高底雙臉鞋，大腹便便地立在那里，瞇著雙眼,望著籠中之鳥(niǎo)。不但神氣舉止惟妙惟肖，某些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也是別具匠心。如不事生產(chǎn)的長(zhǎng)指甲，夸示富有的翡翠扇墜，隱于長(zhǎng)袍下的便便大腹,都點(diǎn)明了此人的身份，突現(xiàn)了其物質(zhì)生活上的富有與精神世界的皁瑣空虛，表現(xiàn)了畫(huà)家輕蔑嘲諷的態(tài)度。1888年，任伯年又創(chuàng)作出一幅對(duì)流浪江湖女藝人充滿同情之心的作品，這便是眾所周知而較少有人評(píng)論的《猴戲圖》。圖中只有一個(gè)以耍猴為生的妙齡女子，她風(fēng)塵仆仆地向前走著,一手搖樂(lè)器，招徠觀眾，一手叉腰，微蹙雙眉，回頭顧望自己肩上的猴子。此畫(huà)雖無(wú)背景，但由于畫(huà)家的精心處理，女藝人托跡風(fēng)塵的時(shí)代背景便成功地浮現(xiàn)出來(lái)。這便是已淪為半封建半殖民地的10中國(guó)。任伯年沒(méi)有表現(xiàn)她在賣(mài)藝場(chǎng)上獻(xiàn)技,而是選取女藝人奔走無(wú)告、沿途招引觀眾的情節(jié)。這樣，展示給讀者的便不是她技芝；的精粗，而是謀生的辛勞與艱難。同擇取的瞬間情節(jié)相聯(lián)系，還有#h不起眼而實(shí)有深意的細(xì)節(jié)——不勝奔波的纏足與腰系的幾枚_圓。存古代多數(shù)仕女畫(huà)中，小姐太太們多是悠閑地游樂(lè)著，也時(shí)有惆悵幽怨，但仍然是被當(dāng)作玩賞對(duì)象而入畫(huà)的，當(dāng)然只能反映欣賞#難稱高尚的審美趣味。然而在任伯年此圖中，女藝人的纏足和雇_商數(shù)的幾枚銅錢(qián)分明告訴觀者:她奔走于途辛苦終曰但所獲無(wú)幾。這不僅暴露了半殖民地半封建社會(huì)的陳風(fēng)陋俗與藝術(shù)商品化給婦女們?nèi)怏w造成的摧殘，而且進(jìn)一步顯示了謀生于十里洋場(chǎng)上的婦女之苦痛與艱辛。在畫(huà)法上，此作不拘一格，揮灑自如，標(biāo)志著作者在藝術(shù)上的高度成熟。女藝人蓬松的鬢發(fā)和上衣的袖子用寫(xiě)意法，伏在她肩上的猴子以干濕并用的筆墨，在這些“應(yīng)物象形”的大小塊深淺墨色的圍繞映襯下，用幾乎是“勾勒取神，不假渲染”的方法畫(huà)成的富有表現(xiàn)力的面龐得到突出。她清秀愁苦而強(qiáng)作微笑，給人以難忘的印象。流利的“白描”畫(huà)成的裙裾與墨畫(huà)銅板的黑白對(duì)比構(gòu)成富有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)。難怪徐悲鴻畢生傾倒于任伯年，這不僅在于他藝術(shù)手段的高妙，也在于某些作品的寫(xiě)實(shí)主義精神。

任伯年的風(fēng)俗畫(huà)多采用工筆畫(huà)法，是為了滿足市場(chǎng)的需求而作。從這些作品可以看出任伯年傳統(tǒng)白描的造詣，看出他對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的眾多技法和名家如吳道子、李公麟、陳洪綬等的借鑒和吸收。任伯年白描人物造型生動(dòng)，線條勾勒飛動(dòng)有力，神如驚蛇,行如流水,具有很強(qiáng)的生命力和表現(xiàn)力。他在風(fēng)俗畫(huà)中也引用西方凹凸的素描畫(huà)法，以散點(diǎn)透視為基礎(chǔ)，吸收許多焦點(diǎn)透視。畫(huà)作審美趣味和藝術(shù)表現(xiàn)符合當(dāng)時(shí)市民階層、商賈們的喜好，同時(shí)又不失其對(duì)個(gè)性語(yǔ)言的追求和探索,達(dá)到了內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

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