素描建筑風(fēng)景構(gòu)圖規(guī)律

建筑風(fēng)景構(gòu)圖的一般規(guī)律簡要如下。

•近中遠(yuǎn)景主次分

在風(fēng)景構(gòu)圖里，一般應(yīng)有近景、中景、遠(yuǎn)景三個空間層次關(guān)系。因為，在風(fēng)景中空間層次至關(guān)重要，它使人產(chǎn)生深遠(yuǎn)舒展、層出不窮之感。如果風(fēng)景空間層次少或者沒有，畫面意境就受到附礙，甚至受到破壞。

構(gòu)圖中的近景、中景、遠(yuǎn)景，這三個空間層次應(yīng)有主次之分。如構(gòu)圖中心或重點在中景、近景、遠(yuǎn)景則應(yīng)概括，中景就要重點刻畫；若構(gòu)圖中心或重點放在近景，則中景、遠(yuǎn)景便應(yīng)概括，近景就應(yīng)深人刻畫。同在一個空間層次的風(fēng)景中，也應(yīng)有主次之分，這樣在視覺效應(yīng)上就有了構(gòu)圖中心。

•取舍移景求均衡

在畫面上構(gòu)圖布局要注意力點的平衡，使人在視覺上有“均衡感”，不能一邊重一邊輕。這種平衡不是對稱，而是“氣勢力均”。

對生活中的景物，要圍繞構(gòu)圖中心及畫面的“均衡”，將實景合理地進(jìn)行取舍、移景或借景，使畫面在視覺上有“均衡感”，同時畫面中的形象也就更集中、更強烈、更典型、更符合形式美的規(guī)律。

•多樣統(tǒng)一呈和諧

畫面只有變化而無統(tǒng)一，變化就會雜亂無章，只有統(tǒng)一而無變化則會單調(diào)乏味。所以，畫面的構(gòu)圖應(yīng)該做到既要多樣又要統(tǒng)一，“在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一”，完美的構(gòu)圖應(yīng)是把繁雜多樣變成髙度統(tǒng)一的和諧整體。

•重點突出明暗襯

明暗深淺關(guān)系在風(fēng)景畫中非常重要，它能起到豐富畫面和使畫面保持“均衡”的作用，更重要的是它通過明暗的對比，突出了畫面的中心或重點，使主體形象更為鮮明奪目。

•節(jié)奏韻律組合好

畫面要善于把具體景物形態(tài)的高低、寬窄、大小、多少、粗細(xì)、曲直、濃淡、疏密、深淺、虛實等等，有條理、重復(fù)、連續(xù)組合成“律動性”的變化，在構(gòu)圖造境中呈現(xiàn)出物象形態(tài)的節(jié)奏與韻律，從而強化了面畫的形式美感，給人較為豐富的審美內(nèi)涵。

•空間意境虛實生

風(fēng)景最重要的是空間層次關(guān)系，而要能很好地表現(xiàn)空間意境，關(guān)鍵是如何處理好“虛實”關(guān)系。在處理“虛實”關(guān)系時，一般規(guī)律是近景對比強，遠(yuǎn)景對比弱，近景明顯，遠(yuǎn)景模糊，近深遠(yuǎn)淺，近詳遠(yuǎn)略等等。這些虛實變化的規(guī)律要善于運用，那就有助于空間層次的增強。此外，主要部位的描繪要實，次要的則要虛，虛實相間，有緊有松，畫面就會含蓄豐富。

•遠(yuǎn)近形象顯特征

無論是畫建筑還是畫其他的人或物，近或遠(yuǎn)均應(yīng)強調(diào)物象造型特征的突出。“虛”是相對實而言，也要有其外形特征，只不過是對比較弱而已，絕不能虛得無形。這樣處理不管是近或遠(yuǎn)，實或虛，都呈現(xiàn)出不同層次的形體特征，畫面形象就鮮明生動，耐人尋味。

•畫面效果應(yīng)完整

素描寫生，雖然強調(diào)取舍、概括，有時甚至可取局部并深人刻畫，不求物體的完整。但是，就畫面而言，則要求畫面有相對的完整性，使人在視覺效應(yīng)上感到是一幅“完整”的畫面，而不覺得“缺少”了什么，也就是說對物象進(jìn)行概括的表現(xiàn)時應(yīng)達(dá)到完整的藝術(shù)效果。

上面所述的只是建筑風(fēng)景構(gòu)圖的一般規(guī)律，在實際作畫時，應(yīng)盡量根據(jù)各人的藝術(shù)感受大膽地去組織畫面，突出主題，體現(xiàn)意境，創(chuàng)造新意。

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