風(fēng)景素描構(gòu)圖的基本原則有哪些？

“構(gòu)圖”是一幅作品的骨架，在風(fēng)景寫生的過程中，首先碰到的問題是如何在空曠的視野中截取最理想的部分，并通過畫面的安排使之成為一張風(fēng)景畫。這就是取景構(gòu)圖，中國畫稱之為“經(jīng)營位置”，它是整個繪畫創(chuàng)作過程中最具挑戰(zhàn)性、最令人激動的部分，良好的構(gòu)圖將有助于創(chuàng)作順利進(jìn)行并最終引導(dǎo)你創(chuàng)作出成功的作品。

(一）搜盡奇峰打草稿

首先就是要找一個吸引人的景物，避免景物平淡化，松散無生氣。俗話說“搜盡奇峰打草稿”，“奇峰”就是景物之“質(zhì)”。所謂“質(zhì)”，就是指風(fēng)景獨(dú)特，意指風(fēng)景要好看，要有氣勢有品位，要有意識傾向，一句話：要能打動人。

(二）多樣統(tǒng)一的均衡原則

一般來講，在構(gòu)圖中有兩種使畫面和諧的方式：對稱均衡和不對稱均衡。

初學(xué)者通常的做法，就是把最吸引人的景物放在畫面正中間，采取對稱均衡的方式。對稱均衡其特點(diǎn)是_面看起來安詳、莊重、突出。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的作品應(yīng)該是在吸引讀者的目光后，能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去，所謂“遠(yuǎn)看有氣勢，近看有故事”。如果主體放在正中間，很容易只讓人專注在那個物體上，而令畫面變得呆板。因此，要使畫面對稱均衡而又不至于平庸，最好的辦法就是避免過度“居中”。當(dāng)然，法無定法，不管是什么規(guī)則，其最終的li的都是為了讓畫面顯得“平衡”，只有通過合理地安排、分布它們，才能獲得滿意的剛面。(圖1)

“不對稱均衡”則是利用眾多物體彼此均衡而獲得的穩(wěn)定效果，是“多樣統(tǒng)一”的具體體現(xiàn)。“均衡和多樣統(tǒng)一”是其遵循的原則。要充分運(yùn)用線條、明暗、質(zhì)感、形體和空間等手法與畫面的內(nèi)容密切關(guān)聯(lián)，從而使構(gòu)圖既生動又活潑，既多樣又統(tǒng)一。不對稱均衡町以加強(qiáng)你要表達(dá)的焦點(diǎn)內(nèi)容，帶來一種不拘一格的感覺，甚至給你的畫面產(chǎn)生一種張力。（圖2)

(三）表現(xiàn)手法重要性的原則

有了好的構(gòu)圖還要注意如何表達(dá)，俗話說“畫什么很重要，怎么畫吏重要”。畫畫講究藝術(shù)處理，簡單的藝術(shù)處理會使人感到單調(diào)乏味，就像寫作有了好的框架如果不善于表達(dá)，文章一樣會顯得平淡無奇。

無論畫什么，在畫之前首先要在思想上明確是什么感動了你，這幅速寫要表現(xiàn)什么，然后根據(jù)這一指導(dǎo)思想去選擇表現(xiàn)形式。

在對風(fēng)景寫生時，“整體一局部一整體”的觀察方法與表現(xiàn)方法是造沏藝術(shù)必須遵循的藝術(shù)規(guī)律。先從整休出發(fā)，把握所畫物體的整體關(guān)系，把各個部分聯(lián)系起來觀察形成一個有機(jī)的整體。在具體寫生時，首先要畫出風(fēng)景大的結(jié)構(gòu)、形體關(guān)系，然后再局部深入，最后再從整體把握畫面的總效果，當(dāng)然，這個描繪過程有可能會反復(fù)兒次，才能最終完成畫面。“整體一局部一整體”的觀察方法與表現(xiàn)方法在針對畫面中單個物體描繪時同樣適用。

未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載：小米手繪網(wǎng) » 拼音王國手抄報(bào)模板，http://www.yexst.cn/html/article-1371.html