問：人物速寫畫面僵硬怎么辦？

答：導(dǎo)致畫面僵硬的原因和解決方法有以下幾點：

1.動勢把握不夠準(zhǔn)確：動勢體現(xiàn)的是人體的韻律之美，沒有抓住動勢或者動勢表現(xiàn)不夠到位都會造成人物關(guān)系的呆板和僵硬。這就需要學(xué)生在作畫時把握人物整體關(guān)系，要始終用對比的眼光觀察模特兒，這樣才能把握住人物整體的生動性。

2.用線缺少變化：我們始終要求線條要有表現(xiàn)力，而有表現(xiàn)力的線條則需要具備松動、靈活、連貫這幾個基本要素。許多學(xué)生在畫速寫時會出現(xiàn)一些習(xí)慣用線。有的強加變化，線條仿佛剛從舊毛衣上拆下的毛線；有的所有線條都呈現(xiàn)出一種頭重腳輕的狀態(tài)。這些都會使畫面產(chǎn)生僵硬的感覺。所以，線條的運用還是要從模特兒本身的特點出發(fā)，合理地組織與把握它的虛實、長短、粗細(xì)等一系列變化。

3.結(jié)構(gòu)的不準(zhǔn)確性：很多學(xué)生在表現(xiàn)人體動態(tài)時，各部分比例關(guān)系和結(jié)構(gòu)錯誤，關(guān)節(jié)之間的關(guān)系表現(xiàn)不自然也使得人物呈現(xiàn)出一種僵硬的感覺。

問：如何看待速寫中的“碎”？

答：畫面呈現(xiàn)出“碎”的狀態(tài)主要有兩種原因。

1.畫面追求面面?zhèn)樀降谋憩F(xiàn)，注重了局部而忽略了整體和畫面的視覺中心，這一問題已屬老生常談，答案甚至可以在小學(xué)課本中找到。羅丹創(chuàng)作《巴爾扎克》的故事早已告訴我們：藝術(shù)最高明的不是你放上去了什么，而是你拿下去了什么。局部關(guān)系無窮無盡，可以被無限放大和填充，而整體的概括與取舍則真正考驗一個藝術(shù)家的修養(yǎng)。

2.線條沒有依附于形體關(guān)系之上。以衣紋為例，畫衣服的時候不是單純地表現(xiàn)衣服的款式與質(zhì)感，要始終明確，我們主要是表現(xiàn)衣服遮蓋下的人體結(jié)構(gòu)關(guān)系，其次才是衣服的表面效果與裝飾意味，這是本質(zhì)與表象之間的關(guān)系，孰重孰輕不難理解。

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