半身素描的特點與全身素描的特點

一、人體比例

半身帶手像是肖像畫常用的表現(xiàn)形式，包含比頭像更多的內(nèi)容。它借助軀干的形態(tài)，手、臂的轉(zhuǎn)動，進一步表現(xiàn)人物形象的特征和個性。因上肢與軀干均遮掩干衣服之中，僅面部和手裸露，所以半身帶手像的重點表現(xiàn)部位還是頭部和手。要注意的是，半身像的構(gòu)圖，多數(shù)都是肖像性的。頭部不能過高，兩手不能過低或置干畫面邊沿，更不能截斷。臉和雙手的三點距離要避免等距離，并要有遠近高低的變化。在表現(xiàn)人物動態(tài)時，注意頭部、胸腔、骨盆三大體塊的轉(zhuǎn)動關(guān)系以及脊推的彎曲程度。下肢截取的程度要根據(jù)姿勢決定，但不可截在關(guān)節(jié)位置上。

全身人像是半身人像的延續(xù)，表現(xiàn)整個人的全身各部分，同樣是大部分肢體包裹于衣服當(dāng)中，真正露出的也只有頭、手、腳三部分。與半身帶手像一樣，衣服是暗示骨骼、肌肉結(jié)構(gòu)的栽體，不能簡單地將衣服看做一塊布料，它與人體的各大體塊、轉(zhuǎn)折、骨點、肌肉、骨骼活動息息相關(guān)，表現(xiàn)時一定要由表及里分析內(nèi)部結(jié)構(gòu)。

人體的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，但由于軀干、四肢大多被衣服掩蓋看不見，所以，只要找準人體各個比例點，就可以大致了解人體的結(jié)構(gòu)，具體的肌肉，骨骼會退到較次的位置。比例是人體結(jié)構(gòu)中部位與部位、部位與整體的協(xié)調(diào)關(guān)系。一般解剖學(xué)關(guān)于人體的比例，都是以頭的長度為單位來衡量普通人的高度，以七個半頭為標準（圖5-11)。但由于種族、年齡、性別而有所差異。一般成人人體的比例，東方人部在七個到七個半頭之間，兩方人則大概為七個半頭長，理想的為八個或八個半頭長。初生兒為三個頭長，二歲為四個頭長，六歲為五個頭長，十六歲開始接近七個頭長，二十五歲后開始定形；幼兒失部較大，四肢短小，三四歲之前較矮胖，五六歲后逐漸變瘦長，十五六歲開始身體變寬，逐步接近成人（圖5-12)。人會隨年齡增長而發(fā)生體型的變化，承受著年齡增加，人體的肌肉開始松弛下垂，變得肥胖或干瘦，但這些體態(tài)變化不會影響人體的比例關(guān)系，只會引起視覺上的差異。人體的高度差異主要體現(xiàn)在下肢。中國古代有“盤三、坐五、立七”的說法，是對人物不同動態(tài)時比例的一種總結(jié)。成年男子和女子體型差異主要是：男子的肩寬干髖部，肩寬為兩個頭長，髖的寬為1.5個頭女性肩部與髖部寬度大致相等或髖部寬亍肩部，約為13/4個頭長。女性盆骨大于男性，但腰細于男性（圖5-13)。

不管著衣還是裸體，在寫生過程中都可以利用塊面表現(xiàn)對象的體積感，把握人體解剖的結(jié)構(gòu)關(guān)系，將人體的各個部位概括為幾何形體。如：以橢圓形或立方體來概括頭部，以鼓形或長方體概栝胸腔，以圓柱形槪栝頸部和上下肢，以楔形或方形來概括下顎、骨盆和足部。各大部位又可以再細分為多種幾何體的組合，并根據(jù)動態(tài)的變化發(fā)生各種轉(zhuǎn)變。

二、服飾表觀

半身帶手像及全身像的另一個重點是衣紋、質(zhì)料的表現(xiàn)。它們在整個作品中是從屬部分，但好的衣紋和質(zhì)感的表現(xiàn)不但有利于塑造對象的體量感，暗示內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而且會為畫作增色不少。

衣服有緊分和寬松兩種，都受內(nèi)部結(jié)構(gòu)的影響在表面形成衣紋，緊身服裝的衣紋細窄貼肉；寬松服裝的衣紋綿長、松軟，數(shù)量較多。衣紋的形態(tài)大致可分為四類：第一類是牽引形成的，主要是由肢體的伸展引起，如上、下肢伸直時一般會產(chǎn)生沿伸展方向指水性很強的衣紋。第二種是折疊形成的，主要由肢體的彎曲引起，如肘關(guān)節(jié)、膝關(guān)節(jié)、腰部等部位彎屈內(nèi)側(cè)所擠壓出的衣紋，衣紋上端疏，下端密，下端被上端覆蓋。第三種是捆扎形成的，主要是由于捆扎或卷折引起，如腰帶朿扎或褲腳、袖口卷折，衣紋呈放射狀。第四種是流線狀態(tài)的，主要是由于大的動態(tài)或外力的影響，引起衣服飄動而形成的，由于張力的原因，多屬弧線，如裙子或敞開的衣襟等。衣紋的變化隨動態(tài)改變，而且即使同一動態(tài)都不盡相同。同時，布料質(zhì)地對衣紋的影響也較大，在畫衣紋時，根據(jù)人體結(jié)構(gòu)和衣服質(zhì)感抓住書要的進行疏密有序的表現(xiàn)。衣紋的分布要有疏密、主次、虛實、長短的變化。衣紋的合理安排能對畫面起到平衡、調(diào)節(jié)的作用，因此要與頭、手、足一并考慮。

三、作畫要點

半身帶手像與全身像因表現(xiàn)形式不同而略有差異。一般來講也是也觀察入手，細心選取角度以及最能體現(xiàn)對象精神面貌的瞬間表情。選好角度后憑感覺確定動態(tài)比例，這一步至關(guān)重要，逛作畫者能否抓住對象特征的第一步，如果無法用寥寥幾筆表現(xiàn)出對對象的第一感受，那后來的深入將很容易陷人死板、僵化；用比例、解剖的知識認真校對各部位大的比例、結(jié)構(gòu)關(guān)系。各方面準確從自己感興趣的局部開始刻畫，逐步擴展到其他局部，要注意局部與局部之間的關(guān)系，無論對哪個局部多么感興趣都必須要兼顧其他，最好的辦法是某個局部畫一部分或一遍兩遍馬上轉(zhuǎn)向其他局部，這就是常說的“全面鋪開”。當(dāng)局部畫得過多出現(xiàn)“花、亂”時，就要整體調(diào)節(jié)一下，重新歸入整體的處理。局部到整體不是一個單向的過程，而是一個反復(fù)的過程，也就是局部——整體——更突出的局部——更分明的整體的過程。

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